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有人说：80年代出生的女子需要更多的呵护和爱，因为她们拥有妖艳的外表、单纯的心灵，却被沉积在社会中的不良分子带动，以至于做出一些原本不应该出现在自己生活中的现象和状况，而不合理的现象和状况大多来源于：诱惑。那是年轻的心无法摆脱的。
爱情、情欲统统的都是在一种无法解释的诱惑下产生的。
吴小爱，依然没有看透……她开始认为是婚姻捆绑了她的自由，但婚姻却没有阻止其他事物对她的诱惑，“别再捆着我，我需要解放。”吴小爱还在幻想中徘徊。
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陈孜铭，感觉出他们之间婚姻如同玻璃，一摔便碎，不便说那是爱与不爱之间是什么；但可以直接定义为：玻璃爱情。一方面可以把爱情说成透明单纯；另一方面便是不牢固，虚假。爱情，需要证明还是体会，他也有些渺茫了。
离婚，一张纸签上六个字便可生效。一切与爱情有关的话题，都在笔划中淡漠，一个字代表一家子，一个名代表自己，整字签完后，幻觉破灭，吴小爱依然奇怪地伤心。
家，已经不是家了。
吴小爱搬回了父母家，陈孜铭搬出了家。
吴小爱的爸爸一直低着头抽闷烟，离婚是吴小爱提出的，他又不能抱怨陈孜铭什么，但是他不明白这个刚结了一年的婚哪里错了，错在哪里？
吴小爱的妈妈一直低着头批改着学生的作业，整个家都显得有气无力，每个人都在做自己的事情，小爱也感觉到一点陌生感，有一种被家人隔离出局的感觉。于是，她开始慢慢学乖，下班回家做饭、洗衣服，没有抱怨只有默默无声。
“没有人让你做这些。”爸爸抽了两口烟，抬头看着她，“离婚这么大的事，为什么不事先跟家里商量，你有把我和你妈妈放在眼里吗？太不像话了。”
对于爸爸的话，吴小爱之前早有预感，所以她站在那里只是听不敢说话。怕自己那些不属于父母年代的思想和叛逆把父母再次激怒，当初，要嫁的是自己。而自己当初要嫁人的死相，至今都历历在目，自己还有什么颜面再狡辩？
“婚姻不是儿戏，是你想结就结，你想离就离的吗？你以为还是小孩子过家家，我问你，孜铭做错什么了？他哪里对不起了？”
“是我对不起他。”也许，老孙的死把吴小爱的神经系统重新冲洗了一次。从错乱到迷离，从对爱情的渴望到对婚姻的不满，她体验着不同程度上的背叛，最终背叛的却是自己。
父母的话也不能不听，结婚的时候没有很好的斟酌，更没搞清楚结婚是为了什么？到现在，很多人在结婚前都没弄明白结婚是为了做什么。满怀喜悦的领取结婚证后，在隆重的婚礼仪式后，便开始稀里糊涂过日子了。有时候，一些看破红尘的人把这些叫做混日子，而真正想维护婚姻的人才懂得怎样是过日子，过好两个人的日子。很显然，吴小爱只不过是为了想结婚而结婚，毕业就结婚是她毕业前的宣言，而毕业后的婚姻只是为了证实自己的宣言。
年轻的人生，往往会被一句不忠听的言语而改变。所以，年轻人，管好自己的嘴巴，别让自己设想的诱惑把自己给套进去。
吴小爱的妈妈，眼睛已经湿透了，心也伤透了。她不知道如何告诉女儿那些离她们出生年代之前很久的古老典故。也许说了，她会烦，因为老掉牙的典故已不再有吸引80后年轻人的能力，典故毕竟是典故，不会发光不会跳舞，而80年代出生的年轻人，他们的思维会跳舞。
一块伤疤，成熟的人都会看一眼便不了了之，因为它过几天便会痊愈。但是，年轻的80年代的那些新新人类，却会不住的去抠，越抠疤越大，越大他越开心……诱惑，其实，在每一个心里都存在，只是看你如何控制好。可怜的小爱却一直在给自己创造伤疤……
16、做三毛那样的女人
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在钱面前，爱情便成了奴隶，钱不过是铺垫婚姻的一道工序。1983远去了，2006到来了，陈小离年底也降生了。她可爱的娃娃脸还有天籁般的童声，让苗燕对此情有独钟，不能自拔。可爱的女儿带给她更多写作的灵感，虽然她知道，自己每天三分之二的时间都应该归小离所有，可她却一直不可自拔的写作。女人一旦认定了一件事情，就不会轻易放弃，陈懂虽然大力支持，可是，小离必须有人帮她看护才行。
对于婆婆和公公的妥协，苗燕虽然很意外，但是脸上还是掩盖不住内心的喜悦，她很感激婆婆帮着带小离，让她更放心的完成《紫色禁区》。陈懂也可以安心的工作，暂时不再担心家庭矛盾。就这样日复一日的过着，日子还算平淡，苗燕小说也已收尾，直到她接到要去北京签约一事。
临走前，小离在自己怀里折腾了很久才睡着。唯一的淡定可能就是因为有了孩子，婚姻生活让她成熟了很多，她不再追求太多的不可思议和叛逆，她想做一位合格的母亲、合格的妻子、合格的儿媳妇；当然，要想做好这一切，她需要一个稳定工作来维持她的正常生活。
可是，别忘了，阳光下处处有罪恶。
有时候，人是无法掌握自己的命运的，何况小离只是一个弱婴。谁都不敢相信，小离不见的那一刻，苗燕会“兽性大发”，她已不再是自己，她可以发疯，可是小离确实被送人了，被婆婆送人了。当她跪倒在婆婆面前失声喊叫时，婆婆竟一面镇静地说：“反正是个女娃子，再生就是了。”苗燕突然的失控，抓狂得像要杀了她，她骂她：“你这个死婆子，你不得好死。”她的手狠狠揪着她的头发，像一头母狮一样吼叫着。她低着腰像头被宰的母猪一样的吼叫着，她的儿子冷眼看着她，她的老头子只会低头狠狠地抽着烟。难道大家都不知情？
是的，婆婆告诉他们，小离被亲戚抱去了，过两天就送回来。可是见到苗燕，不知为何要把真相说出来，也许是想气气她，但没想到会得到众叛亲离的后果，在村子里也没落下什么好名声。苗燕失去理智的抓狂，让陈懂无数个白天、黑夜都在自责，他几乎天天跑出去带着一些朋友去找女儿，可是都一无所获的回来。
一天天，苗燕都在泪水中的度过，她不知道自己要怎样平静，在每次快要失去理性的时候，都被陈懂拉到怀里。她可以在他怀里发神经，也可以放肆的骂婆婆。陈懂要带苗燕出去住了，但是苗燕却不走了……
她要每天看着婆婆过日子，每天吃她做的饭、喝她为自己盛的汤，然后看着她洗碗，一日复一日的没有停止过，直到婆婆给她跪下，在她的脚边恳求时，她终于明白，小离是被她卖了，八千块钱……
小离，回不来了……
苗燕，却走了……
她趁陈懂上班的时候走掉了，她只带了衣服、电脑笔记本和钱包。
苗燕变了……
原来从自己身上割下一块肉，送给陌生人会是如此的生疼。女儿，是身上活生生掉下的一块肉，给了从未谋面的陌生人。她的思想接近崩溃，她有时在想，她可以做生意了，生一个孩子卖掉，然后再生……
小爱见到苗燕的时候吓坏了，她面容枯槁，白色的T恤被污渍搞得不成样子，腿上那条牛仔裤也破了好大一个洞，她就像一个从遥远山区来的拾荒者一样。显然，她并不知道小爱和孜铭离婚的事，而小爱也是刚刚搬回家第三天而已。
接到苗燕的电话，小爱很意外，一个小时后，她在郊区的一个平房区见到了苗燕。一进门，苗燕并没有招呼她，而是坐在那里傻笑，三毛，三毛，你知道三毛是哪个吧！她真的喝多了，五瓶啤酒横竖交叉，漫无目的懒散着躺在地上，湿塌塌的地板砖上被几块桔子皮点缀着，更像个垃圾无数的地域。苗燕拿起肉串吃了一口，接着，半瓶啤酒又下肚，白色的烟把在桌子地上堆积着，烟雾迷蒙着她的眼睛和心。
“法国女作家杜拉斯小说《情人》中有一句话，是这样说的：在她的生命中，青春过早消逝。十八岁的时候她就衰老了。”她含糊的念叨着那句话，傻笑着对小爱说，她比她晚两年……
当小爱知道小离的事情时，她突然哭了。作为一个女人，一个曾经为生下一个宝宝而费尽心思的女人，她只能哭，为那些弱小的灵魂而哭。哭累了，小爱陪着她一起喝酒，一起傻笑，她突然发现自己在痛苦什么，一份死去的爱情和失败的婚姻。而现在，自己还在往死里钻、作茧自缚。她的执迷不悟让她内心越发痛苦，她一直逃避着，一天到晚呆在图书馆或者王府井书店里，在文字中找归宿。
晚上九点一刻，吴小爱到了家，回到了那个曾经属于她和陈孜铭的家。家里的一切都没变过，进了门看到墙上挂着那串原本属于男主人的钥匙，陈孜铭搬出去的时候就把它留下了。她幻想过陈孜铭会回来，可是两个月了他们都未曾遇见，她不明白两个住在同一座城市的人，怎么会连一点起码的默契也没有，再怎么说他们曾经也是同床共枕的夫妻啊。除非，有一点在小爱脑中闪过……
陈孜铭是在躲，他根本不想离婚，可他自己都不明白为什么会签字同意。真正分开后他才发现这并不是他想要的结果，所以，他只有躲，躲着那些曾经走过的街道、小区，躲着吴小爱上下班的必经之路，躲着……
夜晚，城市里的每个人都会栖息在某个角落，她们独立自主、个性张扬、从不依循城市固有的旋律，习惯在千变万化的思维中找出自己桀骜不驯的一面。女人，80后的都市女人，活跃轻快、洗练自信的风格将会在黑暗中销声匿迹。
沉默的照片上闪烁着某个沉入思海的房屋，它在电脑屏幕上破败、忧伤着，一种无法抑制的杀伤力涌动着邪恶诡异的暗流，穿梭着……照片里不再流传着浪漫、可亲的面孔，它被零散的玻璃碎片压在没有气息的相框里。苗燕有点幸灾乐祸也有一点自寻灭亡，她抽着香烟喝着啤酒，翘着二郎腿，坐在阳台上死盯着天空，天空没有星星，也不会“时光回照”，她突然想祈求见到小离，见到陈懂，见到亲人……见到全世界的人都在为她折腾，在为她哭泣，在为她欢呼……事实上，她已经打翻了那些令人窒息的传统规则，甚至对传统规律彻底的反感，她的口无遮拦，她的目中无人，是她吃定大亏的根源。她知道，却不想改变。
也许，她已经不再是那个说话慢条斯理，表现落落大方的苗燕，而是一个对爱对亲情充满敌意的另类女人。她顺手从桌子一角摸过那个被她摔得只剩一个角的破镜子，里面的自己，人不人、鬼不鬼的互相对望着。身着的T恤被烟烫了好几个洞，腿上那条黑色短裤被烟灰点缀得更凌乱……颓废的表情让她一下子变了一副模样，像一只狗，一只流浪街边却无人观望狗。苗燕想飞却飞不起来……
“才华对于女人而言是一把刀，在她的生命中一直往下割……”张爱玲这句话毫无掩饰的证明着拥有才华女人的悲剧。如何改写悲剧，或许需要的只是一个男人的爱，但这个男人的爱突然不见了，留下的却是他赐给自己的恨。
为什么恨？
苗燕在抽第四盒烟的第一只时，明白了……
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因为他的孝心……
两年前，苗燕在上海的时候，家里来电话�