按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
（二）
在入口处办手续的时候，墓园的管理员问我：“请问你是死者的什么人？”
我当时就怔住了，没法回答。他称呼你为“死者”，这让我觉得猝不及防。
我算你什么人呢？我什么也不是吧。没有人知道我是和你彼此深爱的伴侣。没有人知道，我们在漫长的时间里互相寻找了那么久，就为了这一刹那的再度相逢。
没有人知道，前生及今生，我都思念了你一辈子，念兹在兹，从未相忘。
s在旁边很快地说出了那个标准答案：“我们是他学生。”
管理员没有问错什么。是我不能正常反应。
有问题的那个人，只是我。
s把我送到那座小桥边。
他说：“心心，过了桥，沿着甬道一直走，走到尽头就是他父子的墓地了。也许，你希望独自进去。我这次，就不陪你进去了。你们单独在一起吧。我在的话，会干扰你们。”
于是，我独自走过了那座桥，向你走去。
潺潺的流水声，一直在耳畔跟随着我。
（三）
再一次地，我看到了你的笑容，那么温暖、那么亲切、那么熟悉的笑容，只有半秒钟的时间，就再次让我怦然心动。
你在墓碑的照片上，对我温存地笑着，你的眼神，依然是那样清澈而深情。
你年轻如昔，英俊如旧。你还是原来的样子。你停止在那个时间点上了，从此不会再有变化。可是我，早已不是原来的我了，我已经变化得沧海桑田，无论是内心，还是外表。
我现在长成了刘雯丽那样的女人，胸部高耸，曲线玲珑，卷发披肩，穿着入时。可是，在你面前，我内心，依然还是那个清纯的少女，充满了对你的景仰和爱慕之情。
我在你的墓碑前跪了下来，心里响起了你在博桑小屋的木栅栏上吹过的那首口琴曲《丹尼男孩》。亲爱的你，我来看你了。我踏过了青青草地，站在你的身边。你感觉到我了吗？
情不自禁之下，我轻轻地吻了你的照片。我深情地吻着你的照片，就像我们在薰衣草花田里的热吻。
我隔着死亡亲吻你。我用我的生命隔着你的死亡亲吻你。我想吻你。我也想要你吻我。我想要你知道这些。
就算你不曾在薰衣草花田里亲吻过我，你也深深地印刻于我的生命。你也同样不可磨灭。
我的嘴唇没有感觉到你。只感觉到非生物的冰冷，和死亡的隔绝。
我就在吻你的时候，心碎神伤，绝望得灰飞烟灭。
你在另外的世界里用那样的目光注视着我。你就在我身前的泥土之下。
但是，你不复存在了。你变成了尘土。
这一点，以前我不能接受。现在仍然非常困难。没法接受。不管过多久，痛苦都依然会是锐利的。除非我也变成尘土，再次和你，以同样的形式存在。
（四）
我久久地坐在你的身边。坐在你们父子那么相似的微笑之间。
我静默地坐着，听着大自然雄壮的交响曲。
它并不是由任何一件乐器来演奏的。它也并没有任何一个人来指挥。它是由你身边的无数树木和花草来演奏的。而演奏它的乐手就是从还带着北极冰原寒冷的料峭的春风。
当我在你的身边这样倾听它的诉说的时候，我觉得自己身处另一个更伟大的生命的搏动当中。不，用另一个更伟大的生命来加以形容还是不够准确的。应该说，我觉得自己有如一滴水，汇入了一条生命的巨大洪流中。
这是我生平经历过的最壮丽的交响乐。我不说这是生平所“听到”的最美的交响乐，而说“经历”，那是因为它的确是不止通过“听”这个单薄的渠道流入我的。它的渠道要丰富和广阔得多。
它不仅有声音，而且有气味和滋味，带着干草的芳香和雏菊的清凉，它同时还有层次分明、流动闪烁的无数颜色。
阳光每一秒钟都在变幻，每一秒钟它都是一幅新的生动。光和影已经完全搅动混合在一起，没法说出哪里是光亮的，而哪里是阴沉的。当我试图描述的那一刹那，它们的组合就已经变化了很多次了。
我最终感到语言的走投无路，无法用语言来穷尽我所经历的。我也无法用照相机或者dv机来记录。不管我用什么来再现，那都是不全面的。因为所有的再现都是有限的，而那种美是无限的。我无论如何捕捉都只能抓到其中的局部。
我被封闭在有限的表达当中，甚至连一个“好美啊”都觉得很难说出口。因为它的确是远远不止“好美啊”，以致于我本能地觉得，使用这样的感叹，都是对它的一种歪曲或者亵渎。
我从来没有这样深深地体会到艺术的局限性过。正如科学自有其探索的尽头一样，艺术也同样有其表现的尽头。不止于文字。音乐、绘画、电影、雕塑，所有的一切，无不如此。
亲爱的你，那天我在你的身边所经历的，就是这样的事件。它是如此的动人心魄，以致于我一边流着眼泪，一边把悲伤都忘记了。所以，那天，在你的身边，在这样一首宏阔无边的交响乐当中，我不是无所事事的，也不是悲痛欲绝的。我不知道我是怎样的。我几乎都找不到我了。
如果一定要加以描述的话，我想只能这样说：我是无限的。就只能这样说了。
第七百五十九章 墓园（中）（）
♂
（一）
我看着你头顶上的钻天杨。听说你刚来的时候，它们还是刚长成不久的小树苗。现在它们已经成林成材了。在你离我的世界越来越远的时候，它们的生命舒展了，强壮了。我一直听到它们的树叶在风中发出沙沙的声响。
有时候，我觉得自己这样坐在你的身边面对春天的原野，这种场景很像一幅杰出的油画。
但这幅油画中是没有人影的。因为，那个人影已经隐没在空前丰富而全面的景色当中。我的边框融化在无所不包的斑驳颜色当中，我的心绪化散在无所不及的树叶的沙沙声中。
很难把我从这幅生动当中分别出来。但我同时又是无处不在的。没有什么里面不存在我。
我觉得自己能在这样一幅没有人影的油画里面，看出那个坐在你身边的我。她像影子一样的缥缈，但却同时也有血有肉。她就像我们在电影屏幕上看到的人物一样，每个毛孔都纤毫毕现的真实和细腻，音容笑貌，栩栩如生，带有不容质疑和推翻的雕刻力度，但当你伸手去触摸的时候，却只能抓一个空。
在这里，我忍不住转用第三人称来指代自己。因为那是我真实的感受。我觉得第一人称和第三人称之间也是相通相融的。没有任何壁垒不能突破。
我切身感受到我和你仍然在一起。
虽然这种感受是短暂的，但自从你离开之后，我之前从来没有这样真实的切身感受到过。在我感受到那种无间隔的一刹那，我非常相信那块墓碑是可以穿越的。我想都没有想过要怀疑它是可以穿越的。我看不到有任何屏障挡在我们之间。
你如同一个血肉之躯那样地真实，而我如同一个念头那样地空灵。那就是我在短暂的一刻所感觉的。
我们的关系自始至终没有改变过。它千变万化有如阳光在树叶上所玩的魔术，每次变化都改变着世界的面目，但其实什么也没有发生过。
树叶始终是树叶。从未有过相逢，也从未有过分手。
我从开天辟地的那一天开始，就一直是坐在你的身边的。我们一直就是这样手牵手的。就像两片长在一起的树叶。光线改变着我们的景色，时而这里是黑影，时而那里有颤抖，但那不过都是观感罢了。树叶始终在那里。就像我们始终都在这里。
我知道现在我所述说的已经变得很玄乎。它看上去已经很像痴人说梦了。但这就是我所感觉到的。
所有的围墙在瞬间打通。只剩下一片明亮的光。就是这种感觉。
我们就是这片光的投影吧。我们所见所感的万事万物，都是这片光在人类结构当中的投影，如此而已。
（二）
我只是去看望并且陪伴着你的。我从未想过会由此接触到无限。
那天，我就这样在你的身边坐着。
你的身边密密层层地长了很多绿色的植物。它们高低错落地开着各种好看的花：乍浆草、雏菊花，以及其他。
我感觉不到我。我变得透明，我所在的位置是一片原野。而那片陪伴你的原野就是我。但这种感觉并没有非常持久。
我知道我接触到了非常伟大的东西。但，它也如此朴实。事实上，不能说接触。只能说，它融合了我。
这是一个很清晰的过程。壮美。没有任何痛苦。没有任何惊惧。也没有任何神秘可言。就像一滴水注入大海中所发生的融合。如此完美和平滑，以致于没有任何词汇可以用来说。
我知道所有的这一切都不能被人看懂。
我也知道者不能理解的原因何在。
因为它是不能单用“”这一种狭窄的渠道来领会的。它是要用全部来体会的。
所有触及终极的东西都不能被片面地理解。它需要你投入全部。
或者说，如果你要理解无限及永恒，你就必须先奉献出你的全部。
我静静地看着你墓地后的银杏树，看着风吹过它的枝条，叶子飘飘洒洒地落下来，铺满了你墓地前的地面。
我拣了三片叶子，擦拭干净，放进了口袋。
亲爱的你，我终于来看你了。你期待于我的事情，已经发生了。
你高兴吗？
你在那些树的里面吗？你在那些花朵的里面吗？你在那块墓碑的下面吗？你在吹拂在我脸上的风里吗？我在这里了。可是，你在哪里啊？这些围绕你的生机勃勃但也必将死亡的一切，谁能告诉我答案呢？物理学、数学、化学、伦理学、mba、分子生物学、哲学、神学，不论什么。谁能告诉我那个确凿的答案吗？谁能呢？
凡尘的知识是无用的。在有关生死的根本问题上，它们充满臆测与猜想，言辞闪烁，全无用处。
（三）
从墓园出来，我走过了小桥，看到s在那里等着我。
s看着我的表情，他对我说：“这里环境很好，我陪你到附近走走吧。”
他说：“你想往哪边走？”
我说：“进来的时候，看到那边的湖上好像有天鹅在游动，我们去看看天鹅吧。”
s说：“好。那，就去看天鹅。”
我们租了一只船，远远地离开岸边，划到了湖心。
我们停在两岸中间的水面上。
我们各自捧着一个大纸袋。我们向水面抛掷爆米花。许多野鸭子向我们游来。它们彼此发生争吵。它们争夺着漂浮的食物。
在它们的身后，几只天鹅在水面划出波痕，也从岸边向我们的方向游来。
我想到高雄在温得米尔湖区的大屋子，在那里，许多天鹅会蹲伏在人行道上。它们任由人类好奇和野蛮的相机对准它们高贵美丽的曲线脖颈。它们懒得动弹。
它们也不理解人类。它们的眼睛长在两侧。彼此分隔在两边。它们看到的世界，不是我们所理解的世界。
它们自有它们的思想和智慧。它们吃我们提供的