按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
打个比方，游戏里我最终想要拿十级大礼包，就要把里面小任务都作了
起因再拆分四个。
你会发现，很多玄幻文，打一枪换一个地方
换地方，自然有新环境，新势力出现
无需刻意的在之前下伏笔
对新人来说，直接最
对入行的人来说
先别急着水……
水其实是个技术活
因为你要保证水，又不流逝
新人还是好好肝脑洞靠谱
前面没问题，我们来说第三个
情节，与人物
从纸媒时代
大家就开始争执
以剧情为主，还是以人物为主
人物性格由什么体现？
你说他聪明就聪明了？
好多写了半天谋臣，结果被喷成傻逼
角色的特点，需要靠事件来体现
所以，仔细想想，除了铺垫之外，剧情的冲突设置，都应该是体现角色特征的
我们先从事来说
一个里有无数个事件，但实际上每个事件的目的，和指向都不相同~
网文一样
网文相当于是无数个杂志文串在一起
然后把废话，描述脱水
我们写东西，其实都是在不断强化概念
比如说，这个人温柔，你就要写各种事来体现他温柔
比如这个人冲动，你就要在各种方面说……
我擦！他又冲出去了！
他又怎么了？又被人打了！
也许不记得事件的脉络，但会不断的加固概念……
这个人太冲动，老惹事
印象是对角色行为的“评价”
这个评价，就是人物特征
他的行为就是故事
同一件事立场不同，处理方式不同，人物性格不同处理方式也不同
因此在描写事件的时候，就要选择谁来演戏
演戏只有两种模式
对比，两个人你牛，我更牛
反差，你是这样的，我就不
确立人物是个长时间的过程
我建议，与其确立主角
配角可以比较极端
照死里作，照死里嚣张，照死里坏
看下去是目的
你写文是看？还是吹捧主角？
这么多神文，大家都不喜欢主角呢
我们现在回到事件上
无论你怎么写，开头都必然是个“起因”
注意，推动事件是外力
人每天安心起床，早点，上班，撒尿，睡觉
即使是百万富翁也有所不同
非凡经历
你如何摆脱平常的生活？你需要一个原因
一个你必须改变的原因
推进事件有一个特征
就是针对缺点
编写故事考试技巧
主题，使人有种“恍然大悟”或“原来如此”的感慨，并且耐人寻味。
一、什么是戏剧故事
戏剧故事是以人物为中心，以事件为纽带，以情感为依托进行展开的语言艺术。故事要在有趣的基础上，做到思想精神和人文内涵的延伸。好的戏剧故事要给人留下想象和联想的余地，具有品味不仅无穷的兴趣，犹如撞钟余音袅袅。戏剧故事最的是要制造矛盾冲突，就是要设置戏。这种冲突的设置要求考生敢于想象，要有设置悬念和组织语言的能力。戏剧故事最大的目的就是塑造人物，这个人物要有鲜明的性格，要有使人不能忘怀的点。另外，还要求文中的人物性格，要有立体感，要抓人物的与众不同之处。戏剧故事中出现的人物不要太多，感情纠葛太繁复就会很难驾驭。
都得讲个故事，而并非的故事都是，这里就出现了个问题：什么叫故事？什么叫？
1、从材料来说：故事要有核心情节和的细节，称为故事核。故事就像相声的包袱一样，一切都是围绕这个核来展开的。讲相声开始是卖关子，等到包袱一打开，人们就会发笑。写故事也是先把引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。有一篇故事叫“爱在肚里。
2、从表现方式上来说：故事用的是叙述的方法，用的是描写的方法。最常用的场景、人物肖像、动作形态描写和对话，故事就很少用。
3、从表现的主体来说，是写人的，的一切都是塑造人物形象。场景、心理活动、语言、动作描写，都是塑造人物形象服务的，都要符合人物的身份和性格，情节也是由人物的性格所决定并发展的。有时候自己都不知道结尾是什么，只能按照书中主人公的性格走下去。
如果把写比作走路，事先只有一个大概的方向，中途有岔路，有上坡也有下坡，充满曲折，走到哪里是哪里。因此，一部好的，留给你的是那些活生生的人，而不是那些事。现在年轻让人写，是不管人物的身份和性格的，说的都是自己的话，人物立不起来，活不起来，没有鲜明的性格特征。故事是写事的，的一切都是围绕故事核进行的。文章所运用的各种手法目的都是先将引向歧途，最后再引向故事核。故事核就像目的地，就像黑心的出租车司机，带着这个乘客兜圈子，绕弯子，欺骗他，引诱他他看沿途的风光，最后到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上当，跟你绕了那么多圈子，其实路这么近，就在眼前。但乘客还是很高兴，他愿意掏这个钱，因为他看到了沿途的风景。因此，故事留给的事情，人反而淡化了。好的故事，几十年后不忘的还是故事本身，而不是故事中的主人公。当然，故事本身也能体现人物的性格特征，但这只是副产品。
二、好故事的标准
故事如果一直是不温不火的温吞水状态，恐怕会觉得不过瘾不满足，这时候需要一个沸点，一个**，一个在层层有声有色的铺垫积累中的矛盾的总爆发。冲突的双方都有足够的冲击力，一触即发，甚至像一对山羊地角。两只蟋蟀格斗，没有调和的余地。大师德尔泰就认为：每一场戏必须表现一次斗争。推及到故事，每一个故事最好也有这么一个矛盾冲突。
1、矛盾冲突集中
常常有一些文章，故事情节是很热闹，大**小**不间断爆发，但到头，自己都不知道自己在说什么，于是东拉西扯把故事拼抽成了，殊不知，这样会使作品头绪繁杂，意义含混，是故事的大忌。
不要把故事写的太艰深复杂，一个故事就是一对主要矛盾，明确、集中、单纯。从头到尾贯穿情节，的铺陈展开也紧紧围绕这对矛盾，不要随意横身枝节。《换锁》是父与子两个人之间的矛盾。《寂寞英雄》是两个情敌之间的矛盾等等。
2、人物关系集中
故事这种文体，限于篇幅的关键，一般不像那样，可以活灵活现的表现和塑造那么多人物。而且，故事的使命就是讲述情节，是一门情节的艺术，所以人物的设置和刻画上天然的就就应该配合情节的安排，想着怎样可以使情节更为清晰更为流畅。
故事在人物关系的设计上要尽量简练、集中，把戏剧冲突都集中在几个，甚至是两个人物的身上。即便是中篇故事，一般来说，也就是三、五个主要人物贯穿始终，并且这些人物之间是矛盾对立的关系，不断制造误会、制造冲突，从而推动情节的发展。
3、情节进展集中
在现实生活中，矛盾冲突的进展一般需要有一个相当长的酝酿过程，而戏剧冲突则不同，必须比生活矛盾更为集中、更为迅速。
四、戏剧故事的基本特征1、的情节性
戏剧故事是以情节见长的一种语言艺术。戏剧故事的生命力在于流传。一个生动、有趣的戏剧故事会使阅卷老师回味无穷，深深的印刻在其脑海里。拿的流传过程为例，其中的描写、议论都会被淡化了，最终留下来的都是情节，这就是静态描写、议论的难讲难记之缘故。
2、线索的清晰性
戏剧故事要求线索清晰，是由其“故事”的特殊性所决定的。戏剧故事是让考官看的明白、看的下去，即要求故事的线索清晰、单一、简洁、有条理。如果线索多了，或者像有些那样，线索相互交叉纠缠，势必会给考生一种杂乱无章的感觉考官看不明白。看不下去。考官面对那么多份戏剧故事的文章进行批阅的时候，根本就没有时间像自己在读一样，读不懂、理不清还要经常返回去仔细再回味。
3、情节的趣味性
戏剧故事光有清晰地情节还不够，还得有悬念。所谓悬念就是观众对戏剧情节的发展变化、剧中人物的命运、舞台现实的心理状态的一种期盼和猜疑，以及期盼知道后事如何的心理要求。戏剧故事如果没有悬念，情节就不会抓人，这样的作品是得不到考官的青睐的。这就要求考生在戏剧故事的写作时要认真把握情节的趣味性。
4、立意的新奇性
如果一篇戏剧故事情节很强，线索也很清晰，悬念也有，文字也很流畅，但是考官最后看到却没有得到她（他）想得到的东西，就会有一种被骗的感觉，这样的作品同样得不到考官的青睐。鉴于这一点，要求考生在进行戏剧故事的写作时有一个新奇的立意，立意要“源于生活，却高于生活”。
5、语言的口语化
和书面语相比，口语具有通俗易懂、自然朴实、形象生动、朗朗上口、易传易记等特点，因此戏剧故事一般采用口语化语言，而不用文绉绉的、晦涩、艰深的书面语言。
五、戏剧故事的基本元素1、题材
题材，即我们所选的那部分材料。要选自己熟悉的、容易把握和运用的题材。如家庭题材、校园题材等，不要贸然涉足婚姻题材、军事题材、政治题材、工农业和商业题材。
2、背景
背景，一个故事的发生，必然是在某个时间、某个地点、某种情况下发生的，考生要注意戏剧故事中时间、地点的确定，即事情发生的背景。确定好了背景，就为故事的发展和进行打下了坚实的基础。
3、情节
情节，即故事情节，这是戏剧故事的主要。情节主要由人物、事件、矛盾冲突、细节等构成。戏剧故事的质量，在很大程度上取决于故事的情节是否生动、曲折，是否具有戏剧性，是否具有吸引力和感染力。一个完整的戏剧故事，一般应有一个中心事件，矛盾冲突和细节围绕这个中心事件展开。好的情节应该具有戏剧性，即故事中要有悬念、冲突、发现、误会和突转巧合，要有跌宕和变异，要制造并使之产生惊奇，有趣的效果。但不宜使用科学幻想、荒诞、说神弄鬼的情节，从而破坏了故事的真实性和逻辑性。
4、悬念
悬念，是戏剧故事的基本因素。悬念要引人入胜、抓住了考官的好奇心理。有的考生写故事，平铺直叙、枯燥干吧，一点儿也不吸引人，尽管花了大力气，语句也很优美，有的还用了比喻、夸张和拟人，甚至还用上了诗词歌赋，但由于没有悬念，还是吸引不了考官的眼球。因此，在写戏剧故事时，要花的心血去设计悬念。
5、主题
主题，即立意，或戏剧故事的思想内涵、思想观念，亦可理解为考生对所表现生活的态度。有了一个主旨思想，就有利于材料的组织、构成和发展，直到朝哪个方向走，围绕着什么展开。
6、人物
人物，是戏剧