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关于故事，还是人物，从来都是争论的焦点。有人说，看的是故事，故事不爽，不激烈，就提不起精神。有人说，人物最，人物没有性格，没有特点，就难以产生代入感。
这个争论从它喵的网文时代之前就一直不断持续。事实上这两个玩意是一体的。人物特征靠故事表现，故事冲突要依附于人物塑造。铺垫完了，进正题。
首先我要问大家一个问题，故事的主要是什么？
行为和互动是故事的。
但不是行为都可以称为故事。通常我们来描写一件事，不会去写刷牙，吃早点，喝茶。我们描述的精通往往是冲突发生的时候面对一个问题，解决一个问题，或惩罚，或奖赏。
我们要描写的主体，是人生中“不平凡”的事情。刚才我说过，人物特征要依靠故事体现，故事冲突要依附人物塑造这里。
我们就从人物开始探讨了。
虽然我们现在写的文章不是第一人称，但基本上已经没有人再写“群像”式的文章了。大家的视角通常会绑定在一个人身上，这个人就是主角。
我们不用看完整部书，通常就会对主角有个印象。
这货太贱了，这货太狠了，这货有点呆之类的。
但即使是诸葛亮，也会有，极其多智而近妖的评价。
为什么，我们认为的智谋是靠分析，是靠思维，是靠经验来进行的。
而诸葛亮的各种神机妙算，一副本来就该是这个样子的德行，就让人觉得不可思议，不能理解。有一种“这特么的不是个人，是妖精”的差异感。
这是为什么？就是描述事故事，剧情与人物塑造不相匹配的缘故。
喵？有人有问题无？）
南山大叔：人物的言行举止和人物性格出现了违和一般怎么处理。
魏文成：不用考虑局部的违和，通常小细节不会太在意和计较的。整体大方向要把握清楚。偶尔有个小反弹，那都不是事。但主要性格要贯穿。
南山大叔：譬如冷酷就一直冷酷到底，偶尔小反弹就当做心路成长的历程。
大家可能要问，我们谈这些，和写文有毛关系呢？怎么应用呢？
我们首先从人物开始。
人物有三个维度的特征。一目标，二能力，三性格。
一，目标：老子在这个奇怪的书里要干什么？老子为什么要这么干？老子不这么干会怎样？
这也是需要清楚的东西，不用一步点名，也要大概说清楚。这也是需要清楚的东西，不用一步点名，也要大概说清楚。
南山大叔：目标就是主线目标啊升级的核心理由和动力。
二，能力，老子能干什么？老子不能干什么？老子在某一方面的能力比那帮各阶段出现的NPC和敌人牛逼多少。
嗯，装逼的说，就算我某方面不行，也得有某方面比他们强的。
比方说，QQ说：我们用户多！我们用户多！我们用户多！！
你比我技术好，但是我用户多。
你服务比我细，但是我用户多。
360你比我流氓，但是我用户多。
三，性格……性格是每个角色的差异性，但实际上也就是价值观的基本体现。
人们多数都是期待正面的特征。努力，所以吊丝也有春天。勇敢，所以面对强者也能挺身而出……猪如此类。
下面细说目标、能力、性格。
我们首先说目标。
目标是贯穿全文始终的。
我要变更强，我要统治更多人，我要战胜那些比我牛逼的人。
嗯，还有，我要上那个妹子。
从无到有，从弱变强，从孤到众，是人们的基本需求，目标显然要复合这些方向。
那么有人说了，那不是每个人写出来都一样咯？
不，关键是，为什么要达成这个目标？以及如何达成这个目标？
起始的状态，和目标，连成了事物的基本发展线路。在向目标迈进的过程中，我们要设置各种难关，这些难关，就是冲突。
凡人修仙传的韩立同学，在新功法，新法宝，新丹药，新等级之间始终在循环。他的基本目的就是提升境界。
豫西山人：请教老师一个问题，官文多女主情况下，如何处理现行法律道德束缚问题。
魏文成：管毛道德约束。无外乎，你自己喜欢不喜欢，网警让不让。处理最好的是杨过。如果你觉得有问题，就给主角下个台阶。实在不能推，那就暧昧着。人家就是仰慕我，仰慕我有罪么？哥只爱哥老婆，但是你说有几千万粉丝爱我，我也没办法。
南山大叔：有句话叫“一遇杨过误终身”。
第二个部分，能力。
我们刚才说了，目标和愿望之间是有难关的~
难关应该如何度过？如何设置？这就涉及到了人物的能力。
有的时候，你要针对他的强项。针对强项时，可以凸显主角牛逼。
另一些时候，你可以针对他的弱点，克服弱点，可以显得主角睿智…
吾有八宗罪：老师如果写主角希望变强，一般都用什么理由？
魏文成：
有两种的，一种主动性的，人的**驱使人选择某些东西。但由于无法得到，只能变强。比如，我看上某些妹子，但是有人跟我抢，而且这个人还特别牛逼，那我必须强。什么退婚流都这一类的。人所畏者，人所不愿者。
能力话题。
这时候我们要抛出第一个概念。
人与故事结合时，当你设置一个冲突时注意，这个冲突最好能够体现角色的能力。
体现能力的方式有两种，对比性质，你强，我更强，你秒了一千个人，我秒了你。
另一种是反差性质的。你靠武力去破，结果自己败了。哥靠知识去破，结果很轻松。我就是个比较，能力展示有很多种方法。不可能老是看一个套路，所以就需要你变化着各种元素来展示。今天情人背叛，明天友人背叛，后天被人阴了，大后天敌人老大带人来抽脸了。
第三部分，性格。
我们看，一段故事的因为可以各阶段更换目标的的脉络在这里就已经定下来了主角什么地方流弊，什么地方不流弊也能看出来了。
但这样的话，角色还是死的。或者说，还是容易陷入套路，那么要怎么办？这时候，就要讨论性格了。
这时候，先扯下星座。
火相星座：小冲动，特征是先干再说。
土象星座：叫沉着，想清楚了再搞。
风象星座：叫抽风，今天想这个，明天想那个……一阵一个主意。
水相星座：易受心境影响，今天不高兴，哭哭，明天开心了跟你跳跳。
应用在故事里也是如此。
你的主角如果冲动，也大可以先作了事，然后看发展情况，再走下一波。
这种人通常会自己找上麻烦，一波又一波。
你的主角如果沉着，你就需要在事情发生之前，设置一些伏笔。然后让他根据这些现象来进行分析…故事就层层剥茧，直到最后，主角收集足够信息，一次爆发出来通常还有个事前分析，或事后分析环节，给整理下思路。
如果你主角一时一个主意，就容易显得特别逗比……特别逗比……变化多，所以你需要解释的东西也就更多……。
你在设置冲突时就需要外界因素来刺激这个角色的选择变更。
如果你的主角特别容易受心境影响……就要着力写他周围的人。
一般，性格是要通过对比才能产生的……
性格是要通过对比才能产生的。光写这人暴躁，很难产生印象。你得找个冷静的。光写这人色，大家也就这么回事，周围得有个不色的。
豫西山人：比如遇到，雷音大神是急吼吼地扑倒就干，干了再说。道友大神是先研究这个究竟美在哪里，然后再干。南山大叔是欣赏，从头看到脚，然后发出一声感叹：“美啊！”。这就是性格差异导致行为差异，差生对比感。
魏文成：对。
性格是要通过对比才能产生的。
感情是要通过共同经历才能产生的。
第二个概念。
基于冲突的特征，分配冲突密度，强度，周围人，周围环境的变化，来形成事件环节。这样，故事就可以依据角色