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老：人物多，该杀就杀
老：我的建议是，写最好是糖葫芦式写法，一个情节是一粒糖葫芦，写下一个情节的时候，是另外一个糖葫芦，用主线这根竹签把的糖葫芦串起来，千万不要写树枝分叉式的想法，
穷人闹都市：想写一个有军事背景的人，应该怎么查资料，有点无从下手。呵呵，问的可能有点傻，
老：aa军事我虽然看得多，不过资料感觉不用查吧，军人背景主要可以从该人的言行举止以及他人的态度来描写，用主角的视点，或者旁人的话语来突显背景即可
老：这个人眼神凌厉，有种阴森血气的感觉，旁边有人说，这家伙手上估计有不少人命，这就可以间接勾勒出背景了
你那种问题已经具体到写某个情节了，这种问题根本无法回答，你是，是上帝，你想让主角有什么能力，主角就有什么能力，而需要做的，就是这个能力出现，不会因为不合理而导致不爽就行了。
老：一般来说，描述背景最好的方式是用旁敲侧击的方式去描述
老：你不能让这个人对主角说，老子的爷爷是上将，老子的爸爸是中将，老子是下贱。。。
这种写法是最容易讨厌的写法了，你用旁敲侧击的方式，还能多灌点水
穷人闹都市：最后一个问题很纠结，女主角的数量，太多是不是会被反感。是不是创造出代表类的就可以了？
老：这个问题的确纠结啊
女主角的数量，应该取决于男主角的性格和背景
也就是说，男主角如果是杨过那种痴情种子，你安排一万个女主角有用吗？没用
如果是欧阳克，你让他守着一个女主角，估计会杀了你吧
第二百四十五章 秘·第三轮派遣者已出发（）
推动作品发展的原动力主要有三个，一是靠情节来推动作品，二是靠人物引出剧情，三是靠异能法宝决定走势。其中，第三种情况只是少数，相比之下，前两种模式更为常见，也更为传统。
这两种写法，第一种模式对人物刻画的要求要低些，哪怕人物形象模糊、性格不鲜明，也不会影响情节的发展，而后一种，则正好相反，写作前可以不用考虑完整的情节架构，但要对人物塑造有个很好的把握，尤其是主角的个性一定要突出，之后书里的人物自己来推动剧情的发展。
初看起来，第二种模式对人物塑造有一定的要求，似乎是难了些，其实不然，这一种，反而是相对简单的模式。要知道，作品想要成功，虽然不需要多大的创意，但毕竟不能完全与别人的作品相同，否则就算不是抄袭，也会感到厌烦，所以，多少应该有些改变。而如果是靠情节推动的作品，想要写出不同来，就必须在每一个情节上下心思，想方设法写出新意来，而靠人物推动的作品，则只需要在人物设定时花点功夫，之后，则完全由人物来决定情节了，当人物个性突出时，同样的情节起因，就会发展出不同的过程、不同的结果，看起来，也就是具有新意了，所以，这一类作品，麻烦的只是一时，总体来说会省事不少。
那么，怎么样才能塑造出形象鲜明的角色呢？我觉得，对于笔力还不足的新人来说，把人物脸谱化是个简便易行的办法。虽然这并不是上乘手段，也容易使人物缺少灵气，但至少，脸谱化后的角色形象会更鲜明，性格能更突出，在特定的情节中，也更容易把握。
塑造脸谱化的人物，主要要注意简单化，比如设定这人是蛮横的，就要突出这一点，并且一路蛮横到底，而不要让他拥有复杂的性格，什么蛮横中带有善良，善良中夹着暴虐，就很要不得，虽然这会使人物更为真实、更为，但却破坏了脸谱形象，反而不太容易被记住。
弥补脸谱化的单调，有一个小技巧可以使用，那就是人为地给人物制造一些小小的缺陷，或者比较特殊的癖好，比如特别爱吃香蕉，比如特别不喜欢洗发水，比如最讨厌别人碰他胡子，比如喜欢有事没事摸自己鼻子，或者，喜欢说某个经典的口头禅，等等。有了这些特征，人物形象初看起来会不少，而且，这也能使高高在上的角色显得更为平易近人，同时，那些特征也能方便记忆，尤其是当某一特征成为人物的招牌之后。
上述技巧，不仅可以用在主角身上，也可以考虑加给配角，而且，因为他只是配角，拥有的缺陷也可以更自由一些，不必太多考虑的观感。这一技巧可以在大部分作品中使用，尤其是竞技类作品，因为它对人物刻画要求比较高，除了主角，其他的队友或主要对手也是相当的，这类作品，往往是人物众多，而且一出场就是一批，如果人物缺乏能够辨别的特征，很难被区分开来，更别说被他们记住了。
另一个可能用到这一技巧的地方是对女主角的刻画。在许多作品中，女主角不是唯一的，甚至会出现许多个，而许多新人无论是生活经验还是笔力都有所欠缺，很难把每一个女主角都刻画得栩栩如生，甚至，许多时候，我们看到的都是千篇一律的花瓶女主角，除了名字不同外，别的就再也没有区别了。
其实，要想在这里加以改进，有个讨巧的办法，就是类似于上述的安排缺陷，我们也给几位女主角加以各种表象上的特征，比如，女主角a胸部特别大，女主角b是个小罗莉，女主角c擅长跳舞，女主角d特别有钱，女主角e特别冷漠……只要在之后的情节中不时体现这些特征，角色就很容易被区分开来了，他们会记得谁是会唱歌的女孩，谁是会跳舞的女孩，并且进而会认为这些女主角不是花瓶。这样，对作品的印象自然会好上许多。
除了对人物的刻画，在人物设定时，还得分清他们的主次，究竟是一次性使用的路人甲、宋兵乙，还是贯穿全文的配角，对他们的描写力度应该有所不同。同时，设定好人物之后，也得合理安排他们的出场次序和方式，尤其是出场的时间要控制好，如果一次出现过多人物，很容易造成混乱，不仅自己不易控制，也会分散的度，同样造成他们的不适应。
此外，关于人物，最后要说明的一点是，不管刻画了多少人物，不管这些人物是什么样的关系，有一点都是必须要明确的，那就是，主角是至高无上的存在，角色都是为他而存在，为他而服务的，一切都要以主角为中心，以他为焦点，甚至，不该出现大段的主角场的情节。强调主角的存在，强调他的作用，那才是yy的王道。
一、代入
个人觉得，写书和画画是一样，首先脑海里要有一个大概的轮廓，再逐步完善。而第一笔，便是整幅画中最的一笔。写亦然如此，这第一笔便是代入，至于如何代入，恐怕是诸位最困惑的地方了。
首先，我们分析一下最近几年比较红的一些书。
诛仙、星辰变、神墓、盘龙、阳神、凡人修仙传、仙逆、斗破苍穹、斗罗大陆、困龙升天……
这些书，我想大家应该都看过其中的一两本，甚至更多。
从这些书中，我们可以发现一个共同的特点，那就是代入的手法。
我分析的一下，想让一本书以最快的速度代入，一定要掌握好两个字——情绪。
情绪有很多种，比如说：愤怒、压抑、讥讽、不屑、冷眼、仇恨、同情、好奇……
这些都是情绪，如果能把情绪代入故事中，便是成功的一半。
这些书中，主角开始都特别弱小，因为弱者更能够获得大家的同情心，更希望他能够强大起来。诛仙开始很弱，大家都瞧不起他，星辰变和盘龙也是，神墓的开头则是好奇，阳神是压抑，带着巨大的仇恨开局。斗破同样如此，众人冷眼，未婚妻离去。凡人和仙逆同样是天资太弱，别人看不起。而困龙的开头依旧如此，卑微的身份，不堪回头的过去。
这些便是主角的情绪，的情绪……只有把这些情绪融入到其中，才能看下去。
也许大家会问，YY开头，爽文开头也可以啊！不错，这样是可以，但有没有想过，太过YY的开头，太爽的开局，如果没有情绪夹杂其中，能留住一时的心，却无法一直看下去，即使能留住，那也是极少的书。还有，太强的开头，以后很难收尾，写着写着就会无味，不知道要写什么，也会随之失去兴趣。新手本身底子就薄，最好不要去学另类的开头。
所以，我建议大家以情绪开头，只有把的情绪深入到的心中随着主角的变化而变化，主角痛，难受，主角强，爽。只有这样才能代入故事，达到理想的开局。
记住，开头压着写，压的越狠，后期强大的时候，越爽！
或许很多人认为，慢热开头不好，我觉得只要掌握好尺度就行了，循序渐进。
所谓的循序渐进，就是塑造一个，或者一堆配角压着主角他在那些人中毫不起眼，主角努力强大自身的实力，或是修炼，或是机遇，或是组建势力。当主角暗暗强大以后，再去报复这些人。这样写出来的文，看起来很爽。其后，当主角在这群人中无敌时，再出现一些制约他的人，压制他，然后再强大，再压制……通过不断的压制，不断的强大，看起来更有味道。
代入说的差不多了，下一个环节，则是能力。
二、特殊能力。
何为能力，就是的看点，主角有的东西，别人无法拥有，唯一性。
首先，我们依然举例子。
诛仙是摄魂棍、星辰变是流星泪、神墓的不死之身、盘龙和斗破是戒指灵魂，阳神的过去经、凡人是瓶子，仙逆是珠子、困龙是异能……
这些就是主角特殊的能力，简单的说，如果他们没有这个，什么都不是。
所以，一本书代入情绪之后，围绕着情绪来写，主角要干什么？干什么时，就是写能力的时候了。或是奇遇，或者高人指点，或是碰到了什么宝贝。然后，围绕着特殊能力强大起来，去找以前的人算帐，如此又回到先前那个话题，压制，强大，压制，强大……
记住，写特殊能力的时候，一定要注意唯一性。这个东西只能主角有，并且保存的很隐蔽，别人不知道，即使知道了也要杀人灭口。总之一句话，特殊能力只能属于主角，这是他东山再起的本钱。
三、女主感情。
主角拥有能力之后，接下来要写的就是女主了。
众所周知，女人是里不可缺少的一部分，甚至是很重的一部分，一本书如果没有让人留下深刻记忆的女主，就是一本不成功的书。故而，女主身上要下很大的功夫，甚至要把他代入到的情绪中。
女主的相貌如何，我就不多说了，大家心里应该明白。
个人建议，第一个出现的女人，最好不要是女主，她可以做一个牺牲品，一个爱上别的男人的人，而那个男人比主角为强大之前优秀的太多。当主角强大之后，这样会形成一种落差感——你没有选择我是错的。或者是，遇到了女孩。诛仙和盘龙、斗破都是这样的！
下面说说女主，男主和女主邂逅之后，最好把两者之间的差距写出来，甚至要写的女主很强，而这个很强的女主，会在男主表现出特殊能力的时候，刮目相看，甚至对他产生了兴趣。两人之间会在故