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写，肯定要有一个大纲。因此，就算再懒的，也要写开头三万字的大纲。
这个大纲，至少要有主角百分之五十以上的篇幅。要强化主角的存在感迅速代入角色里面，继而沉迷到作品之中。
首先，是主角的戏份。
试想：有一本书，开头三万字，主角只有三五千字的篇幅，那样的书，你会看吗？
考虑到现在的人，看是休闲消遣，太过复杂的东西，千万不要放在开头，越简单越好。真正畅销流行的，都是开头主角出场，甚少有其他配角出现，影响主角存在感。
总结一句话：在开头三万字，如果能对主角产生好感，那你就成功了。而如果有十几个人物名字，来和主角竞争印象感的话，这样的，成功率会低很多。然后，是设定和背景写网络，最怕的就是一股脑把设定和背景放在作品前面。三万字有多？可以这么说，喜欢不喜欢一本书，只看前面三万字。
在这么的地方，放设定和背景，绝非明智之举，建议是：等你的喜欢上你这本书之后，再告诉他们，你的背景设定。设定和背景里要融入的应该是这几个方面的：
第一、主角代入感。
第二、引领全文的伏笔和坑。
第三、一个吸引人的开头。
第四、有好的金手指。
以老本来来说，写东西喜欢放楔子。这个楔子，主要的作用，就是埋设伏笔。
以梦灵来说，主角在北辰山自爆，埋设了：为什么要自爆，自爆后有什么后果，如何东山再起，阻止的女人声音是谁。故事如何开展。这么几个疑问下去，自然会忍不住追看。一个楔子，一般有五百到一千个字。
开头，是主角出场，抓住一个特征性的东西，强化主角的存在感。这也要一两千字了。再来个情节推进，点出金手指，引领全文，这一万字就去了。然后，再丢点设定下去。背景，来个一两千字对整体世界有点粗略印象就够了。等到对主角有了一定的好印象，以后你怎么写都可以了。现在有些畅销书都用枪手，但是却不会罢看，这是为什么呢？因为开头写得好，对人物有了归属认同感，后面的情节是谁写的也就不了。
因此，喜欢写情节设定的，不妨放在三万字后再来详细说明，这样不会影响到培养对主角的归属认同感、代入感。
那么，已经写了好几十万字了，怎么修改或者弥补？
首先，修改开头。要确认一点的是，不管是谁，如果写了几十万字，对开头进行修改，还是有点帮助的。怎么修改呢？
首先是基础的错误，这就不多说了。
其次，是增加楔子，强化主角存在感；或是埋设伏笔，和后面我们已经写到的情节串联起来。
第三，则是瘦身。
瘦身，就是把没有用的东西删掉。如何判断哪些东西没用呢？其实很简单，我们可以根据已经写出来的文章，再次写一段大概一百字的细纲。
然后的情节，都围绕着这个细纲去转，凡是没必要的形容词，人物描写，场景背景细节设定等，一律删除。
这个瘦身手术，也仅仅限于前三万字。多了，没有必要，也浪费时间和精力，有那么多时间修改，不如写新书了。
总而言之，开头瘦身，是要在基于原本故事情节脉络，修订基础错误：比如错字，标点段落长句等，减少繁琐语句；减少不必要的细节描写，如非重点角色外面细节描写等；而不是推倒重来，那会死人的。
大家听完这个课，回去之后可以去做一个统计：1、主角出场篇幅；2、有没有无关一次性配角出现；3、超过三行的段落，超过八个逗的句子多不多；4、有没有过多的背景设定；5、有没有不必要的细节描写；6、有没有与细纲完全不搭调，删掉也可以的东西；7、请把你的那些语，感言之类的东西，全部删掉。
“那么，开头会写了，如何才能产生画面感呢？某扑街书《位面最强老爷爷》的，就总结了自己许多不足之处，我来将他的原话复述一下。”
秦凯清了清嗓子。
“……首先我想说，一个优秀的必然也是一个勤快的，要想把文写好是离不开积累的。更深入一层说，除了要学会积累，好的还需要学会如何在中鉴赏作品，分辨优劣，去芜存菁，取众家之长补己之短。”
“而大家在看文的时候，是不是曾经发生过这样的情况：有些书看过一遍就刻骨铭心！有些场景见过一次，就久久难忘。
而有些书看了却只是看了，也许翻页的瞬间就开始忘记前面的，对场景、人物什么的全都说不清楚。
像这样的书或许一旦放下，你就不会再想要找来看下去，甚至连偶尔的回忆都欠奉。这种文，我们委婉点来说，叫做文笔欠佳，质感不足，直白点说，其实就是木皮渣，吃在口中无味，当然，要追下去就更困难了。
所以，要让能够成为一道声色美餐欲罢不能，在这里就要强调一个的画面感！于是，各位，用你中各种形象生动的场景来勾引你的吧！
那么什么叫做画面感呢？
釜底抽薪地说，就是当在看你文的时候，能够代入故事当前情境，爱上你的笔法，爱上你的人物，爱上你的故事，爱上你这个……
咳咳，扯远了，实际上，有声有色、有层次、有光影、有远近，能够清清楚楚知道现在是什么时候，什么地点，什么人物在做什么事情的场景，就叫做画面感。
那么，如何体现的画面感呢？可以从下面几方面着手：
视角、背景；
就跟拍电影一样，角度好，人才美，背景和谐，观众才和谐。
这个可以举个很简单的例子来解释。
在柳宗元的《江雪》千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。中，简单的四句话，二十个字，干干净净，清清明明，大家就知道了，现在是冬季，地点是一个山很多，鸟都躲没影儿了，人也全失踪了，哦，人没全失踪，还剩一个……
唯一的一个人，他孤孤单单的，带着一条老船，披着一件旧蓑衣，在那个可能连鱼都死绝了的地方，钓鱼……啊，不对，是钓雪！
为什么他不钓鱼，要钓雪？因为这就是孤独啊，因为叔钓的不是鱼，而是寂寞！这就是意境啊，这就是画面啊，这就是美感啊！这个写法够美吧？这个角度够冲击你们的眼球吧？
而如果拍成电影的话，咱们从镜头上来看，首先出现在大家眼前的就是冰天雪地一片白茫茫的悲凉，然后才是镜头拉近，最后主角才出来——那就是在冰寒冻雪的江上独自垂钓的——披着蓑衣的……老翁了。
由远及近，由景及人，由大到小，由画面到意境，你不佩服都不，你想忘记都做不到！
这种写法，建议平常不注意场景，只写人物对话或者只知道干巴巴叙述的不要忘记试试，这可是能够直接带给具体视觉感受的法宝哦！当然，平常注意这个的也不要忘记再接再厉你的文成为色、香、味俱全的美餐！
二．时间、空间；
举例，例如《仙渡》的开头：
——金乌西垂，天际晚霞涂染出大片的绚丽云海。
磅礴逶迤的昆仑山脉在云海中蜿蜒远去，西山脚的古老城池沐浴在这斜阳下，端凝而喧嚣。
这个开头，两句话，就告诉了，现在是傍晚，地点是昆仑山脚下，我们看到的这座城市很古老，并且外形端庄，内在热闹，简称闷骚。
当然，这类的描述也不宜过多，一两句话刚刚好，再多的话，那就会过犹不及，不但不能感觉到美感，反而会头晕脑胀，眼睛发花，觉得很繁琐恨不得直接跳过了。
毕竟我们要说的，是网络的写法。
在这个高速度，快节奏的网络时代，浪费时间就是浪费生命啊，而浪费文字，你们懂的……
所以，建议是开篇就直接告诉，现在的时间是早上还是晚上，空间是山上还是树上，屋里还是屋外，床前还是桌旁，虚无还是具体，然后就会去脑补这个时间点会发生的事情，例如说，凌晨一点，某单身公寓，两个寂寞的男女……
大家脑内吧！不解释。
三、人物衣饰、表情、声音；
离不开写人，而人物塑造离不开表情、声音、服饰等，聪明一点的懂得利用各种角度，在不同的场景中，一点点释放出这些信息，而不是一股脑儿把这些东西全都塞给。
例如《大丫鬟》中，对刘彻出场的描写——先通过窦华的突然离开，然后通过钟姬对女主的暗示让他们去结识权贵，再到少年出来，旁人对少年的紧张，少年本身说话的语气等几章的描写，慢慢给形成印象，告诉大家，这个少年身份不一般，他在万人之上……这时候，就算没有明说少年是皇帝，大家也都自然明白了。
这样既不显得繁琐，又能产生各种镜头、声音对比的感觉，从而对这个人物的一言一行、内外品性、身份地位产生具体而鲜明的概念。
四、肢体语言；
关于用肢体语言来体现画面感的最直接反应，大家想到的也许是战斗。
其实，人物的一蹙眉一弯唇，一举手一投足，一转身一后退，一昂首一前进，全都是肢体语言。
这东西简称“行为魅力”，复杂点讲，叫做“行为暗示”。
神马？你说这都是四个字，有啥好分简单还是复杂的？这就是你不懂了，在很多情况下，魅力都只是直观的HC的反应，而暗示可是高难度的、充满对抗和张力的、需要眉来眼去，你飞眼刀我飞眼剑的东东啊！
好吧，举例。例如在《名门喜事》的新婚之夜中，一开始，两人没有直接滚床单，咳咳，和谐……
说，就在那一个小小的斗室中，红烛摇晃啊，纱帐暧昧啊，床架子的雕工很好啊，喜服很沉重啊，绣工很精致啊，男女主都闷不吭声啊，然后就互相眼神试探，动作攻防，硬生生就把一处没有硝烟的快乐对手戏，变成了充满张力的强大对抗。
于是的感情升华了，的视觉被冲击了，的银子打赏了……
五、综上所述。
画面感并不等于繁复的文笔、华丽的堆砌，而是恰到好处的信息释放。
这个世界上，没有最好的，永远只有最合适的，尤其相对于网文而言，如果你华丽到不知所云，那你就算满肚子墨水，最后也都是失败的。
当然，也不能简练到什么都看不懂，或者觉得枯燥无味。
我们要做的是用最朴实的语言写出最清晰的画面每个都成为脑补帝！
最后，唠叨一句，看百遍的技巧，不如踏踏实实写一百个字，文的提高，最简单就是多写多～
再来讲讲过度，其实过度从来都不是一件难事
在大约两三年前，有些会在需要过渡的情节中直接添加“我是XX的分割线”XX是形容词，用这样的一种方式来进行过渡。
当时这样的过渡方式会让人觉得新奇与好玩，可是过了几年后，依旧采取这样的过渡方式就会过时了。
大家可以试想一下，在看文的时候，在代入进去的时候，在看到一个情节进行到热乎的时候，突然来一个‘我是可爱的分割线’，那么会顿时囧掉，如同一�