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绱蠊挤牌巳毡菊秸饪睿泄秸饪睿岜还噬缁峥吹停欢⒅泄罢窆苍诙嗄昵靶挤牌毡菊秸饪睿庸史ㄔ蚩矗魑泄暮笮俏奕ㄔ僖笕毡菊秸饪睿蝗⒅泄斓既酥霸硎竟牌毡菊秸饪睿荒苁牛凰摹⑹奔湟压ソ炅恕Ｔ僖螅Я跞酢；谝陨显颍�1972年趁中日邦交正常化之际，中华人民共和国政府宣布放弃日本战争赔款是最明智的选择。要知道，还有一个中日友好的大局呢，1972年时，中国在世界上还是比较孤立的，与日本建交意义非常重大。
如果中国要日本战争赔款，能够要到多少钱1946年国民党行政院赔偿委员会估计，日本赔款应为620亿美元。实际要不到那么多钱。能要到100亿美元都是非常难的。因为要到日本战争赔款最多的菲律宾，不过要到5。5亿美元。（菲律宾要求日本赔偿100亿美元）
其实中国放弃日本战争赔款并没有吃亏：
一、1949年至1972年，美国为首的西方国家对中国进行全面经济、技术封锁期间，日本民间与中国进行贸易。向中国出售先进技术，帮了中国非常大的忙。日本政府对此多少是睁一只眼，闭一只眼。美国对此极为不满。为什么会这样因为中国政府表示放弃日本战争赔款，日本方面感到应向中国感恩；
二、1972年2月美国总统尼克松访华，日本政府借此于1972年9月抢先与中华人民共和国建交。建交后，中日间贸易、技术合作大增。中国获利极大。相比较，美国与中国建交谈了好几年，反复与中国讨价还价。相比较日本对中国是非常好的；
三、改革开放时期，使中国获得的最大贸易机会是日本，中国获得贷款最多的国家是日本，向中国投资最多的是日本；引进先进技术最多的国家是日本，出国留学第二多的是日本；中国人出国打工去的最多的国家是日本，帮助中国最多的外国人是日本人，日本自中国改革开放以来给予中国经济援助，一直到前几年才停止。这些与日本侵略中国的歉疚和放弃日本战争赔款的感恩有关；
四、在国际上，在美国为首的西方国家制裁中国时，日本是对中国最客气的西方国家；
有一件事情，中国政府应该告诉全中国人民，就是日本是世界上唯一给予中国巨额无偿援助，给予还款期长达三、四十年低息的，高达3万多亿日元的巨额贷款的国家。中国改革开放以后三十年，日本对中国的援助的金额远远超过欧美其他发达国家的总和。日本的援助对中国的发展真是雪中送炭，我们不应忘记。
日本对中国的援助，主要透过（政府开发援助）来实现的。主要由两部分组成：政府直接贷款和无偿援助，其中无偿援助包括资金和技术援助。从1979年12月日本提供第一笔贷款开始，到2000年日本总共对中国提供贷款26509亿日元。（约相当265亿美元）贷款特点为利息极低、还款期极长，贷款利率2。1％—3％、偿还期30年、还有10年缓付期。日本对中国的无偿援助，从1980年开始至1994年底，援助总额为956。68亿日元。（约相当9。5亿美元）
另外，日本提供技术合作，接收中国进修人员赴日，派遣技术专家来华等等。30年前，它们正是随着对华开发援助的实施而走进中国。关于对华援助，还有不同的数字。据日本外务省提供的数据显示，30年来，日本对中国实施的经济援助总额约为34000亿日元（约2248亿元人民币）。这些资金中，90％的援助是日元贷款，约10％是无偿援助。另一个数字是：日本向中国提供了总计金额达36500亿日元（相当357亿美元，或218亿英镑）的经济援助。我上面已讲了，如果战后中国要求日本战争赔款，最多能要到100亿美元，并且实际上战后的日本根本无力偿还，会长期拖下去。比较一下，中国领导人放弃日本战争赔款的做法，实际对中国更为有利。）
第三百一十八章 日本沉没（）
搞明白了中国政府放弃赔款的原因之后，唐宁就开始将精力投入到了其他的事情上面，其实这段时间最让唐宁深有感触的倒不是这次的赔款事件，而是东宝刚刚上映的一部灾难电影《东京沉没》。￥℉，
这部电影是根据小松左京的同名小说进行改编而成的，小松左京为了写这本书，号称花了九年的时间来搜集资料，小说一出版就大卖超过百万本，并且获得了当年的星云赏（注意，这是日本的科幻小说奖项，可不是科幻界能够跟雨果奖齐名的那座星云奖。）
这部电影虽然拍摄时间只有短短的四个月，但是却创下了880万观影人次、收入超过20亿日元的惊人纪录，监督着特殊摄影的中野昭庆在亚太电影节中获得了特殊效果奖这样的好评。该作的成功确立了森谷司郎日后执导八甲田山等电影大作的地位。
虽然现在唐宁也算得上是一名电影大亨，手下出品的好电影也不少，但是这部电影还是震撼了他，当然了，震撼他的并不是那些特效场景，毕竟1973年的技术是没法跟2015年相比的，但是这部电影里体现出来的忧患意识倒是让唐宁震撼不已。
同样是关于家园毁灭的题材，《日本沉没》和好莱坞的众多灾难电影相比有显著不同。相比于好莱坞灾难片中的娱乐心态和英雄救世主义，日本灾难片往往有一种悲怆和自怜的情节，而在这种情节之下或隐或现的是日本人顽强不屈地捍卫种族繁衍生息权利的使命感和忧患意识，这一点在《日本沉没》中表现的相当突出。
由于特殊的地理位置和特殊的历史问题，地震、海啸和核威胁一直是日本人心头的梦魇，长久以来让日本人如坐针毡，再加上与生俱来的岛国心态，危机感成为日本民族的一种集体心理。这也能解释为什么即使是在日本经济高速发展、国民生活富足殷实的70年代，他们依然拍摄出了《日本沉没》这样的“自戕式”的电影。
在《日本沉没》中，提出了日本列岛所在的地质板块发生了史无前例的剧烈变化，由此导致的地震、火山爆发和海啸把日本大部分国土都沉入了海底。这虽然是假想。但从地质学和日本所处的地理位置考虑，它又具有一定的科学依据。
电影从科学家探测出日本将沉没开始，从政府上层、科学家到普通民众，各个层面的反映以及对策都做了详细展示。并且借政府会议给观众讲解了一些地质知识，变得深入浅出，又着重刻画了几个普通人在灾难面前的爱情和生活，又多了不少生活气息。
一般而言，灾难片在于给观众展示惊心动魄的灾害场景。刺激观众的恐惧感，从反方向来缓解压力，从而达到娱乐的目的，警示作用往往是做为一个附加要素出现的。
而《日本沉没》则不然，它更像是日本人对自己未来命运的一种终极思考，其中折射的是日本人与生俱来的岛国忧患意识，既是切实存在的恐惧感，又像是一次做最坏打算的全民大演练。在电影中，末日来临之时，日本人向世界各国求援。请求各国大量收留日本难民，那种“拉兄弟一把”的心态可以看做是日本人对自己在世人眼中形象的一种试探一种定位。
片中特意表现了中国的慷慨和大方，这一细节可谓意味深长，一来本片诞生于中日邦交正常化的时代，不排除具有一定的政治亲近感，二来中日两国一衣带水，历史渊源久远，现实关系复杂，谁都离不开谁。可见现实而客观地看，斗争不是解决问题的最佳方式。就像片中日本首相所说，尽管人类身上有种种缺陷和不足，但“人的血总是热的”，他相信这一点。我们大多数人也都相信这一点，在天灾人祸面前，人性的光辉往往能遮蔽一切黑暗的东西。
在《日本沉没》中，大和民族的命运大致是这样的，当时日本人口是一亿多，但只有三千万在其他大陆国家的帮助下生还。从此他们将没有自己的国土，成为国际难民。尽管人类社会越来越文明，人道主义成为国际关系中的一个重要准则，但是一个没有自己国家的民族的心理是注定没有归属感的，这就不难理解为什么吉普赛人成为著名的流浪民族经常受到歧视，为什么犹太人宁肯得罪全世界也要在中东建国，同理我们也可以理解为什么是日本在亚洲发动了领土扩张战争，因为他们心里其实一直在害怕一直在担心。
如果我们以客观和冷静的心态对对待这个问题，就会理解他们为生存空间而扩张的本能其实和我们买房生活一样，没有太大区别，当然他们的方式是错误的。和现实中的战争扩张不同，电影《日本沉没》则走向了心理恐惧的另外一个极端，是日本人对自己未来命运的一种极端的思考，联想到日本历史上的历次大地震，就应该明白日本人的恐惧和好莱坞电影的娱乐心态有本质区别。
这部片子反映了日本作为一个民族国家的集体梦魇。历史上，人们讨论最多的就是日本文化中的岛国意识，在这个话题的核心部分就是因为地理空间有限、自然资源匮乏、地质灾害频繁、战略纵深狭小而给日本民族心理赋予的一种强烈的潜在生存危机。
特别是明治维新以后，市场与资本扩张逻辑让日本的岛国危机意识得到进一步放大，成为日本国家走上殖民扩张政治路线的重要文化依据。这一政治与国家战略的转变却给周边亚洲国家带来深重的历史和社会灾难。此前，包括中国在内的许多国家，在认识和反思日本国家战略的时候，更多是从他/我这样的国际双边或多边关系角度切入，把谋求“脱亚入欧”的日本看成是造成亚洲动荡和不平衡关系的主要威胁。（未完待续。）
第三百一十九章 忧患意思（）
那么日本列岛真的会沉没吗？这是一个融合了大陆漂移学说、地球物理学、地质学、海洋学、气象学、地震学等等的科学论证：
先说地球的内部构造，中心像蛋黄一样的是地核；周围像蛋白一样的是地幔；最外层的是地壳。￥℉，地核分为内核和外核，内核是固体，外核是液体，中心压力三百万个大气压，温度高达摄氏六千度。地幔也有上层和下层之分，厚度大体是地球半径的一半两千九百公里，其构成物质是橄榄石，与地核分界处有四千二百度，与地壳分界处大陆是六百到八百度，与海洋是最多两百度。地壳由较轻的陆地板块和坚硬的洋底板块构成，厚度最薄，大陆部分仅三十公里，海底仅有5公里，大陆块通过构成洋底地壳的硅镁层，像冰山一样飘浮在地幔上方较硬的板块上（如同站在一个直径五十厘米的气球的零点二毫米的薄膜上）。
再说，由于温度的差异和物质质量的不同，地幔层会形成对流。犹如气象学知识，冷暖气流峰面交集会形成云和雨，地球地核的不断膨胀和地幔的对流形成了造山造陆运动，以及大陆漂移。五千万年间，日本由紧挨着俄罗斯海滨边疆地区呈笔直走向的版图，向南移动了五六百公里，弯曲成东北和西南走向弓箭状的区域。（地球内部的、相对于地震波而言一直被认作固体的地幔，实际上是一种长期处于缓慢对流的物质；日本海沟正好处在大型地幔流上方的太平洋板块的沉降部；日本列岛是跨在地幔流�