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当然，莫高窟内是不存在漏电设备的，仅有的几处电源，也都由专人每天反复检查，生怕引起火灾。可以确信的是，这幅壁画的内里和表面都没有通电，完全保持着本色状态。
握刀的人倒下，小刀也消失在画面里。
我看着墙上的石英钟默数着，通常情况下，遭到电击的人，至少要二至三分钟才能缓过劲来。也就是说，那人要在二至三分钟之后才能重新开口说话。
“或许不是电击，而是另外一种壁画的保护措施？”我也变得忐忑不安起来。
我想到的，自然不是近现代博物馆中常用的壁画红外线保护系统，而是另外一种基于玄学意义的手段，即古物上附加的原始封印。
有考古知识的人自然明白，某些从远古流传至今的“断代”古物，自身一定有着“时空封印”，必须遵循一定的开启仪式，才能保证古物的完整性。否则的话，生手盲目打开，古物就会瞬间化为乌有。
我举一个小例子，就很能说明这一点。
昔日湖南长沙马王堆古墓开启时，带盖的餐盆里有着千年之前的陪葬食物，形状与色泽基本没变，仿佛端出来就可以吃一样。可惜的是，现场没有一个懂得古物开启仪式的专家，某个人根本没有做任何祷告、默祝的仪式，就毛手毛脚地将餐盆端出来，顷刻之间，盆中食物化为飞烟。
那种令人目瞪口呆的突变，就是马王堆古墓中的封印所致。
其后，同一古墓中出土“薄纱绫罗裙”时，专家们吸取了之前的教训，先做了充分的开启封印的准备，请了当时国内排名前一百位的宗派高僧到场加持，才将那“史上第一轻、史上第二轻”的两件古代纱裙完好无损地请出了墓穴。
以上这些，都是能够在中国档案馆《马王堆古墓挖掘备忘录》中找到的，件件属实，字字无虚。
从前我曾想过，真的要揭开莫高窟壁画的首层、二层进行研究时，一定要做好解除封印的准备。否则，天灾人祸一至，发掘者就后悔莫及了。
画面渐渐放大，摄录中心对焦框笼罩着刚刚的刀尖与壁画接触位置。
“刚刚我感受到了强电电击的巨大打击力，但这是不可能存在的。112窟不存在强电，除非——”那声音突然停住。
我看到对焦框中壁画发生的变化，也一下子惊呆了。
壁画上有血，一缕血痕正从舞姬的胳膊上渗出来，缓慢而生涩地向下流淌着。
“是……是血，是真的血，是真人的鲜血！”那声音叫起来。随即，录音中响起了他急促地吸鼻子的动静。任何人处于那种环境中，都会下意识地做跟他一样的吸鼻子动作。
人血与动物血的腥味截然不同，只要稍有常识的人，都能分辨清楚那到底是不是人血。
我屏住呼吸，根本无法解释眼前看到的场景。
这是纪录片，不是虚构的故事片。反弹琵琶图的舞姬能够流血，这真的是千古奇闻。
“是人血，是这舞姬的血……难道壁画下面藏着的竟然是个真人吗？用真人作画，岂不正是欧洲十八世纪的宗教人偶画？这不是幻觉，这是真事，这反弹琵琶的舞姬是个真人，百分之百真人……”那声音气喘吁吁地低语着。
一根手指出现在画面中，指尖慢慢地触摸壁画上的血迹。
接下来，又一件匪夷所思的事情发生了，录音中竟然出现了一声惊呼。
假如这一幕发生在真实生活中，就十分容易解释了。一个女孩子的胳膊受了刀伤，在消毒包扎之前，别人用手指触摸伤口，自然会引发女孩子的惊呼声，而且大部分时间都会叫一个字，那就是——“疼”。
“疼，阿也！”一个短促的、惊恐的、恼怒的、厌恶的女子声音响起来。
录音中，那人的呼吸声停了。很明显，他在那女声呼痛的同时，一下子屏住了呼吸，跟画面之外的我一模一样。
事实情况这样——第一、那人用刀尖碰触壁画时壁画流血了；第二、那人用指尖碰触流血的位置时有女声喊疼；第三、如果两件事连贯起来解释，就只能是这样，那人用刀刺中了一个女人，而那女人一直伏在壁画中，做着反弹琵琶的姿势，已经匿藏了千年；第四、出现这一幕之后，正常的物理学、生物学解释已经没有意义，能够勉强给出解释的，只剩下玄学范畴的高手了。
子不语怪力乱神，面对这种诡异情形，此人还能站得住脚，没有掉头逃窜，其胆量也真是大到了极点。
“谁在叫？是你吗？反弹琵琶的……女士？”那人问。
这句话问得殊为可笑，但到了那种情况下，不这样问，又能怎样问呢？
也就是说，只能姑且认可壁画流血、舞姬出声的事实，等待着另外一种可能的解释。
奇怪的是，那女声只响过一次，之后就再无动静。
对焦框中，壁画上的血痕渐渐变淡了。这很正常，因为莫高窟内部始终保持一定的较高干燥度，壁画能够吸收一切水分和液体。血痕本来就淡，十技秒钟内就会被壁画完全吸干。
摄像镜头移动，对准了反弹琵琶的舞姬的脸。
不知是否心理暗示的原因，我觉得那舞姬的眉头竟然微微皱着，似乎十分不悦。
“我不确定，刚刚是不是你在说话？我知道，这幅壁画一定充满了玄密之处，也许正如传言所说，壁画就是通往‘金山银海翡翠宫’的入口。你在这里，究竟有何意义？世人依据你的存在，创造出了‘反弹琵琶’的成语……如果你能听见，可否再次给我一个暗示？你知道吗？世间存在太多粗暴鲁莽的盗墓贼，一旦他们窥见了你身上的秘密，下一次你要遭受的，就是难以描述的耻辱之举了。”那声音说。
第158章 纪录片中的神秘封印（3）（）
我无数次近距离观察过那张脸，甚至一度因为看得入神，在梦中也经常见她。
现在，只要给我一支笔、一张纸，我就能自然而然地画出她的样子。
“我确信刚刚听到了声音，也看到了壁画上渗出的血迹。这不是幻觉，这一定是真实发生过的。该怎样解释这种现象？世间是不是真的有马良神笔，可以复活笔尖出现的任何人物？我一直都知道，莫高窟充满了神秘玄妙之处，远远超出了历史记载和考古学家、文献学家的想象。112窟是所有秘密的焦点，这么多年了，人类始终无法解释反弹琵琶图的存在意义……多好啊，现在我终于得其门而入，窥见了登堂入室的秘径……就在这里，就在这张脸上……”那声音一直都在喃喃低语，而摄像镜头则始终瞄准舞姬的眉、眼、鼻、口。
我隐隐约约地意识到，像他这种探索方式存在某种巨大的错误。
舞姬自身的存在没有意义，要想窥见其秘密，必须要将她跟四周的环境综合起来考虑，就像是——一把放在盒子里的锁是没有任何意义的，它被装在不同的门上，便跟着那扇门而具有了不同的意义。
如果只是关注于锁、舞姬的脸，则会一叶障目，不见森林。
很快，黑暗中传来的某种声音就印证了我的想法，那是一连串精密机括运转产生的轧轧、咔咔、嚓嚓声，至少有十几个环节、七八十声连续响着。
我通过录音听见那些声音，其指向性极其模糊，只能大概判断，声音是从反弹琵琶舞姬背后传来的，也就是那幅壁画的深处。
摄像镜头来回晃动了十几下，可以想象，那人正平端着摄像机，在112窟中上下左右寻找。
最终，他失望地停止动作，摄像镜头仍然对准舞姬。
在镜头晃动中，我全神贯注地观察，确信112窟里并没产生任何异样变化，从而判断出，那些奇怪的、连续的声音全都来自壁画、石壁后面，绝对不会破坏112窟的现状。
如此说来，真的就像左丰收提议的，只有揭掉壁画，才能窥见莫高窟的真实秘密。
“现在，我没有其它办法继续探究下去，只能破坏壁画，进入深层。这一天总会到来的，就算不是我下刀，别人也会动手。所以……所以说不得了，我只能这样做，如果有所冒犯，如果……出现意外变化，那都是科学研究必然要付出的牺牲和代价。这盘录像带能够真实地记录一切，证明我的所作所为，不为个人私利，只为了揭开莫高窟的最大秘密。”那声音渐渐变得沉重。
当摄像镜头里再次出现了锯齿小刀时，我不禁扼腕叹息。
揭掉反弹琵琶图是最后的、不得不采用的办法，无异于竭泽而渔。壁画一揭，后代就算出现具有通天彻地之能的超级智者，也无法着手进行研究了。
壁画是颜料涂抹在草泥上形成的，草泥碎了，壁画也就没了。
皮将不存，毛将焉附？
这是一部个人纪录片，距今三十年。当时那人要做什么，也早就做了，现在我只能坐在这里干着急，起不了任何作用。
唯一让我欣慰的是，迄今为止，反弹琵琶图还在，那舞姬仍然活灵活现地站在112窟壁画之中，并未遭到彻底毁灭。
这一次，锯齿小刀避开了舞姬的身体，而是指向其头部右侧的一小块空白处。
当然，那地方最初未必没有艳丽的线条，只是由于时间的磨蚀，线条褪色直至消失，才变成了那种光秃秃的样子。
那人从该处下刀，用意很明显，既不会伤及舞姬，也不会距离其身体太远，能够随时兼顾其变化。
潜意识中，我和纪录片中的人都将舞姬当成了活人，时刻照顾“她”的感受。
那把刀最终没能刺入壁画，因为投射在壁画上的光影之中，突然出现了一把枪的影子。握枪的人就站在那人背后，枪口顶住了那人的太阳穴。
螳螂捕蝉，黄雀在后。
起先那人做再多，想再多，只不过是在为他人做嫁衣裳。真正能够获得大秘密、大利益的，都是最后出现的最强猎人。
左丰收轻轻咳嗽了一声，画面就顿住。
画面中，短枪是握在一个人的右手中的，那只手戴着手套，右手食指扣在扳机上。那只手套的尺寸不大不小，无法准确判断此人是男是女。
“以上这些资料，龙先生还感兴趣吗？”左丰收问。
我慢慢地调整坐姿，这才发现自己的掌心里已经蓄满了冷汗。
“这类纪录片还有一部分，如果龙先生感兴趣，我可以随时提供，以备观瞻。”左丰收说。
我无话可说，因为这些纪录片太珍贵了，其中隐藏着天大的秘密，对于后人继续探索反弹琵琶图的进程能够起到无比重要的指导作用。
“条件呢？你要我付出什么？”我问。
“在你揭破莫高窟秘密之后，分我一杯羹，如何？”左丰收微笑着摊开双手，一副胸有成竹的样子。
“我的智商并未超过前人，前人做不到的，我也没有把握。”我说。
实际上，由于过度紧张，我的贴身衣服也被汗水浸透，紧紧地贴在身上，甚是难受。
“不要谦虚，各国大人物都看上的人，总不会错。”左丰收说。
“放大画面。”我向银幕指着。
不等左丰收转述我的话去下命令，画面立刻放大。
“我要看到刀尖下的图像，放大到极限。”