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。——译者注）开始规划，但到了13世纪初年才动工。“中殿”，作者补充说，“完成得tant bien que mal，faute de ressources；（法语：草率，资金缺乏。——译者注）正面的下部是在13、14世纪建的，上部是14世纪修的。”提到中殿意味着没有横厅。西部的正面由两座规模庞大却不够完善的塔楼组成；两座塔楼中较高的一座（南边的那座）被巨大的扶壁加固，这样，它的体型倾斜向前，看上去就像一座金字塔的轮廓一样。假如有尖塔，它们将会显得极其高大；而现在这个样子，相比教堂的其余部分，就不显高大了。五扇凹进去很深的门排成一排，每扇门上都有三角墙，中门上的那座则特别高。正面的宽度可通过那些门廊便可估测出来。正面在门廊的上方耸立、堆砌，由柱廊、拱门、窗户、雕刻大规模地托起，并且由我前面提到过的极厚的扶壁支撑，正面尽管因着扶壁投射到侧面的深深的阴影得到了美化，但并未改变风格。 这些门，尤其是中门，真是极有意思的；上面刻满了早期的奇雕异刻。不过，中门我得单独给予描述。这扇门上的雕像超过六排——其余的门都只有四排——其中几排，最显眼的是上面的那排，依然各按其位。顶部的拱门有三层精美细致的雕像，最上面的那层被张开双臂受审判的耶稣的雕像分开，雕像体积巨大，样子生硬、狰狞。三四个天使排列在他的两旁，拿着演奏受难曲的各式乐器。在他下面的第二个檐壁里站着手持天平的正义天使，他的两边则是最后审判的景况。善人怀着极度的兴奋和满足，准备着上天堂；而恶人则被拖的拖，推的推，扔的扔，塞的塞，挤的挤，抛向深渊和烧火的大锅里。这部分有个极富吸引力的细节。在正义天使的右边，在那儿恶人是魔鬼的猎物，站着一个小女孩，她的双手十指交叉着，头微微抬起，等待严厉的天使决裁她的命运。但是，对于这种命运，一个令人恐惧的大恶魔也表现出了浓厚的兴趣：眼看他就要把这个温驯的生命占为己有了；他长着一山羊脸和一只特大的鹰钩鼻。然而那位天使只是温柔地将一只手放在小女孩的肩上——这个动作充满了尊严，——似乎在说：“不，她属于另一边。”下面的檐壁描述的是大复活的场面，善人和恶人都从他们的坟墓里涌出来。没有什么比他们对最后的叫声的不一样的反应更稀奇诱人的景像了。善人从坟墓里出来，带着某种恰当的喜悦，一种被尊敬冲淡的平静表情；其中有一个刚从坟墓出来就跪下来祈祷。而另一方面，你看到有的人表现出极端的畏缩，由此你可以断定他们是恶人；他们缓慢地、胆怯地往外爬；他们缩头缩脑，仿佛在说：“噢，天哪！”这些用意简单、反映早期信仰现实的精美雕刻仍然完好无损；它们的表面没有一丝修复过的痕迹，看起来好像几百年都没受过什么损害。这些雕刻表现力丰富，另人惊喜。这位艺术家有这种对他希望展示的效果胸有成竹的优势。
第二部分布尔日：大教堂（2）…（图）
大教堂的内部相当朴素、庄严，尤其它的高度令人惊讶。从这方面讲，中殿尤其大；它使我知道的其余的一切都相形见绌。然而，我得补充一点，对于建筑，我通常是最不敢发表意见的。当我全神贯注地注视着任何高大的建筑时，我总会觉得它就是终极表现。无论怎样说，在我坐着凝视布尔日大教堂高大的景观的那段时间里，我惊奇地发现这个庞然大物的内部竟和我昨天晚上想像的完全一致。在这样的一座建筑物身上，有一种宁静的博大，一种无边无垠的感觉；它能抚慰、净化人的心灵，它能使人的头脑变得清晰。大教堂两边各有两个侧廊，加上中殿——一共五个，我曾经说过它没有横厅；这一欠缺使布尔日大教堂的远景拉长了，因此，我站在门边，垂直的歌坛深处那扇镶嵌珠宝的中窗仿佛在一两英里之外。每对侧廊的第二条或者外面的那条太低，而第一条又太高；如果没有这种高低不相衬的现象，中殿看上去会更加扶直上了。两排侧廊都环绕歌坛而过，歌坛上的窗子镶着相当多的古老的、金碧辉煌的玻璃。我也曾在其他教堂里看到过同样精美的玻璃，但是我想，我从未一下子见到这么多。 大教堂的北面是一座14、15世纪的特异建筑物，它看上去就像一座庞大的飞扶壁，北塔用它的支架支撑着。这座建筑形成了一个宏大的拱门，直冲云宵，当人们从下面经过，去总主教府开放的花园时，它产生出一种浪漫的效果。因为这些花园从教堂后边一直延伸到很远的地方。这座支撑拱门的建筑物的规模如同大一点的房子，还有一些房间我猜不出其用途，然而大教堂厚重的颤动，教堂大钟的颤音以及风琴悠扬的乐声，即使是通过那巨大的石臂也一定能传送到这里来。 大主教的宅邸不像图尔的那样是用围墙围起来的，因而一幢上个世纪的雄伟住宅便一目了然地呈现在眼前，在我去参观的前不久，它刚刚经历过一场火灾，所以我去的时候正在进行修整。从这一面，从大主教宅邸的花园望去，大教堂中殿雄伟的长度和高度以及层层叠叠的支撑物都一目了然。以上所叙述的花园都是人们散步的场所，通过高大的铁栅门便可入到里面，它们就是这个镇的杆伊勒利花园，（杜伊勒利宫是法国旧王宫，1564年开始修建，1871年焚毁，现尚存杜伊勒利花园。——译者注）一个个本身就漂亮非凡，而高耸入云的教堂更加衬托出它们的独特来。天气暖和，阳光和煦；长椅上空无一人；我在那里久坐，心情特别愉悦，一个人在外国的小镇上旅游，没有人催促他，他又不知道下一站该去哪里才好时，才会有这种闲适的心情。 大教堂屋顶笔直、连续的线条非常壮观；但是，从这个角度，我可以看到，假如那些低得几乎看不见的塔楼建得再高一些，那效果将会更完美一些。总主教府花园的一端俯瞰着一块花园连通的稍微有点低的平地，平地上有一片草地或一条郊区林阴大道，有几列士兵（布尔日满城都是兵）刚刚在那里排好队伍。全镇的居民也都汇集在一起，我看是有事情要发生了。我获知一名轻骑列兵因偷窃要被“收拾了”，对于这种阵势每个人都很想看看。除了由于兴趣原因而来的许多军官之外，另外还有各种各样的队伍到场。有关降级的程序，其中一位军官向我描述了一番，我一时觉得很好奇，想看个究竟，在这种好奇心的驱使下我在那里呆了一会儿。但只是一会儿，这个场面十分可恨，我便赶紧走开，与此同时其他的人却涌向前来。转身而去时，我心里思量：人都是残酷的动物，不过我并不自以为是地以为这种残暴的事只有法国人才做得出来。即使换到另一个国家，观众也会如此地多。从中也许可以得到这样的教训：军事荣誉有多风光，军事惩罚就有多恐怖。
第二部分布尔日：雅克·科尔（1）…（图）
大教堂并不是布尔日惟一的名胜风景，雅克·科尔的住宅以一种不亚于名胜的姿态静静等候你的光临。这个卓越的人物有一段非常离奇的历史，他也和那名我没有留下来看的倒霉的士兵一样被“收拾”过。但是，他被一个并不恐惧莫须有罪名的时代平反了，住宅前面，他的一尊大理石雕像在住宅前面，这也使街道增色不少。要想根据这座雕像——穿着长袍、包着头巾，像个女人，赤裸着巨大的臂膀，一副做作的姿态——了解他这个人，你会觉得他像某个凶恶狠毒的苏丹女眷。他虽然穿着他那个时代的服饰，然而他具有现代人的精神。他是15世纪的范德比尔特（范德比尔特（1794—1877），美国航运和铁路巨头。——译者注）或罗特希尔德。（罗特希尔德：欧洲著名银行世家。——译者注）他给背信弃义的查理七世提供军饷，使法军在女英雄贞德的领导下，将英国人从法国的土地上赶了出去。他的住所，现在用作法院，看来在它建成的时候，人们看待它就像今天纽约人看待范德比尔特的住所一样。整个城镇的大部分地区座落在山上，而他的住所就建在山崖上，从而，在后边，它笔直直下，连着一块很低的平地，所以，如果你跟我一样从那一边走近它，再绕到前面去，你就得登上一截长长的阶梯。房子的背面以前肯定是城墙的一部分；无论如何，从那儿可以看到两座高塔，若阿纳在导游指南中说，它们过去曾经是布尔日防御工事的一部分。从刚刚我提到的那片较低的平地（它是邮局前面的广场）望过去，雅克·科尔的宅邸显得非常雄伟、牢固，具有封建气势；而从地势较高的街道上，从房子前面看，它却显得很精巧别致。靠近这条街的一面，房子有两层，正面很长；并且无论从它的内部还是从它的外部来说，都有不少怪异而漂亮的细节。门廊上面用石头建造的是两扇盲窗，盲窗里有两尊雕像，一男一女，很显然是两个家仆，这两尊像被雕塑成俯视街头的样子。雕刻的效果朴素而又怪异，人物被刻得生动鲜活，足以使人对他们心生同情，因为他们被发配到这样沉闷的小镇里，在窗口度过了几个世纪的时光。他们仿佛在翘望着主人的归来，因为他在一天清晨离开他美丽的住宅，从此就杳无音讯了。 彼埃尔·克莱芒先生在一本被法兰西学院极力推崇的书中关于雅克·科尔的生平有这样详细描述，此人的历史离奇怪诞，但我却没有篇幅在此进行细致的探讨。家财万贯却一天天地消耗殆尽，古人迷信的认为：神也会嫉妒人的成就，关于这两种情况，再也没有比他更奇怪的例子，也很少有比他更惨的例子。商人、百万富翁、银行家、船主、皇室庞儿、财政大臣、东方探险家、在地球的两端做闪光物资交易的垄断商、开当代各种出色贸易先河的大资本家，最后却以穷困、入狱和受尽磨难抵消了他的兴盛。他一生中众所周知的部分克莱芒先生都作了解释，并且进一步描绘了一幅15世纪中叶法国社会腐败、经济落后的生动画面。他指出，对这名巨商的劫掠是一种阴谋陷害的长期行为，国王无所顾忌或者恬不知耻地牺牲了他，以满足一伙恶贯满盈的廷臣的欲望。整个故事就是一幅横蛮无理的弱肉强食的惊人画面——用尽野蛮方法维护强权者的权益。受害者的财产被抢夺了，幸而逃脱了性命，他逃离了法国，去往意大利，为教皇效力。加里都斯三世（加里都斯三世（1378—1458），西班牙籍教皇，发动十字军东征，打算收复君士坦丁堡，但未成功。——译者注）竟然委任他指挥一支教皇陛下正在装备进攻土耳其的舰队，由此可见他在欧洲是个非同小可的人物，也说明他是个文武全才。但是，雅克·科尔命中注定不能带领这支舰队驶往胜利的彼岸。远征才开始，他就于1456 年死在希俄斯岛（属于希腊。——译者注）上。他的家乡布尔日的住所，在一定程度上表明了他曾拥有的功名利碌，尽管它的有些部分空间不足，这在许多中世纪的建筑中很显眼。庭院规模的确很大，装饰着角楼，拱廊，有好几扇精美的窗户，墙壁上镶嵌着各种雕刻，代表着主人庞大财产的种种来源。彼埃尔·克莱芒先生把这一部分住宅描绘成具有“无可比拟的富�