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，正当我满怀豪情站在万丈深渊的悬崖上准备抒情时，我看见悬崖边的草丛里，有一对情侣紧紧地抱在一起。开始我没惊动他们，我只是咳嗽了一声，但他们没有任何反应。于是我又好好奇地丢了块石子，他们还是丝纹不动。我感到奇怪了，亲热也得看看环境嘛。我走过去一看，突然惊呆了，马上对着后面的人叫喊：这儿死人了。原来是一对情侣徇情了，一大群人围绕着那对殉情的青年男女议论着。有人羡慕地说，他们真会找地方死啊。我懂这话的意思，这儿四季云雾缭绕，即使在七月，空气依然清寒，尸体也不会腐烂。死在一个风景绝美的地方，说明他们很讲究死亡的情调。我们在四周寻找他们的遗物，什么也没有找到，连遗书也没有，估计都被他们扔到万丈深渊里去了。我们想把他们弄开，鉴定一下身份，但我们的努力都白废了——他们的身体完全像用铁钉铆在了一起。这铁钉是死前的感情。想把他们分看的一幕，让我感动了，为何把他们分不开呢？我为爱情这东西所爆发的力量和勇气所感动。我仔细观察了他们的面孔，他们死亡多天的面孔居然没有变形，居然连一点痛苦的痕迹都看不到，表情平静而投入。他们穿着崭新的服装，脚上都穿着崭新的布鞋，鞋底没有沾上一丝尘土。女的像个纯洁朴实的村姑，男的像个工人，都年轻得像春天的植物。而他们的爱情遭遇谁也不知道，我们也不想知道。法医赶来，分别从他们的肚子里取下一点食物，拍了两张照片，就叫两个当地农民就地挖了个坑把他们埋了。
我说的是80年代的殉情事例。显然那是比现在更虚无更理想的年份，空气比现在好，人心比现在美，精神比现在纯，爱情比现在真，生活比现在简单。对现在的情况我不想说什么，我唯一的感慨是，你现在找个清净的不受外人干扰的殉情的地方都找不到了。如果再让我感叹一下，就变得有点虚假了，像现在的爱情一样虚假。知识分子说，爱情像一件穿脏了的衣服，你对一件穿脏了衣服，还存有什么美好的虚无感吗？
你翻开现在的晚报，常常可以看到残忍的情杀或物质主义者昏聩的疯狂，但就是没有爱情。
第25节：她的欲望在皮肤里跳动
周小雨倒下就入梦了，而我毫无睡意。月色幽幽，有一丝紧张和恐怖。这样的夜晚，适合自杀，因为这月色很容易使人想到虚无，“春江花月夜”式的虚无。但我从没想到什么自杀，让我从窗下跳到鸡窝里去吗？让我死在一个比鸡窝还要脏的环境里吗？这显然不可能。
我坐在窗前，远处的灯火像鬼影一样在闪烁。推土机在晚上加班加点地工作，其轰鸣声伴随着尘土的气味在“碉堡楼”的四周环绕。它像一只土扒鼠在瓦砾上拱动，把宁静的月色搅得四处飞扬，把我的心情搅得像一块破布。我放下手中的笔，连续抽了几根烟，一些幽幽的往事在心头跳动，但我写不出它们，我失去了准确表达它们的语言。我的笔像一根干枯了的阳具，已丧失语言的射精欲望。
我看了周小雨一眼。她抱着一个布娃娃，用一个6式的姿势睡得非常沉稳。月光射进屋子，浸透了她的皮肤。她的欲望在皮肤里跳动。我走过去，抚摩着她细润的脖颈。她一动不动。我拿掉她抱着的布娃娃，用手指给她以关怀……
我想起周小雨说过的一句“名言”：男人亮出了把柄，女人亮出了漏洞，我还怕什么？这完全是王朔的口气。王朔说的“我是流氓，我怕谁？”已成为痞子文化的经典。周小雨没什么文化，但比很多女知识分子都经典。
我去找刘小毛，敲了半天的门，也无人应答。在楼道口我遇见了他的妈。
我说小毛到哪儿去了？
他妈的眼睛不好，吃力地把我瞅了瞅，说，你找小毛？我也正在到处找他呢，你知道他去哪儿了？
我说，一个星期前，他还来找过我，没听说他要到哪儿去嘛，会不会是到外地打工去了？
刘小毛的妈说，他会去哪儿呢？他出门一般都会跟我说的。
我说，他其他的朋友知道他去了哪儿吗？
我怎么知道他交的那些哥们。他妈说。然后晃动着满头的白发进了屋。
我有点失望，站在楼下愣了几分钟，阳光把我的眼睛刺得直淌眼泪水。中午时分，我喝了一杯水，就什么也不想吃了。突然来到阳光下，我有种虚脱感，感到浑身僵硬，除了软塌塌的下半身。
我不知道这一天怎么打发掉。周小雨留下的热被窝让我突然有某种失落感，她肮脏的内衣随意地堆放在我的手稿上，我不知怎么处理。我只好走出“碉堡”，但又不知选择哪个方向。
在我前方是比我熟悉自己身上的器官还要熟悉的美丽的新城，我熟悉那儿的每条马路和每个酒馆，熟悉马路上游荡的狗和一些半疯不傻的文化人，熟悉新城女人、男人身上发出的时尚气味和厕所里新鲜的“文化”，熟悉一个在地上倒着写字要饭的孤儿从市政府一直写到了福利院，熟悉那儿的下水道常常堵得一塌糊涂，熟悉那儿的电线杆上千篇一律地帖着“主治尖锐湿疣”的野广告，甚至还熟悉东街的一个地下造假厂和西街的一个屠宰点。
在我的后方却是美丽的新郊区，有头脑的农民竖立着两层以上的红砖楼房。一楼大多开的是酒店和洗头美容房，那里既是吃饱喝足的地方，也是舒畅排泄的地方，是某些群众偷偷向往的地方。那里有着“鸡飞狗叫”的世俗的热闹，是一幅现代的“清明上河图”。
在后方的后方，显然就是安静的农村了。拥有三亩地的农民，在田坎上想着今年的收成，想着村干部今天会不会来“提留”，想着外出打工的儿子或姑娘寄点钱回家买化肥，想着他大姨他大舅他大嫂他大哥他大娘……总之一个老农想的农村永远不同于我们文化人脑袋里的农村。可我喜欢去更远的农村。我去过更偏远的农村，那儿的夜晚给人以虚无的想像，几顿农民自酿的酒就可以使我飞得更高了。
正当我在犹豫不决是往前还是往后的时候，我突然看见刘小毛从废墟的土坎里钻了出来，身后还跟着一个比他高大一点的家伙。我看不清他们的面容，但刘小毛走路的姿势我是太熟悉不过了，有点像电影里旧时的军人在检阅，尤其是在他喝多了的时候。
刘小毛老远就向我“哎”了一声，脸上冒着灰铁般的微笑。我说，这些天，你跑到哪儿去了？他说，我在找事干。然后把身边的同伙介绍给我说，这是我的朋友，在西城做生意。那家伙伸出一双大手，把我的手捏得有些生痛。我对刘小毛说，我正要找你呢。他说，有事吗？我说，也没什么事。我以为你失踪了。平时我一般不会主动去找他，他虽然下了岗，却比上班还要忙。过去在毛巾厂，他每天背着工具包，叼着支烟，在场区里混时间，整日想着发明的事，比看大门的老头还清闲。
我说，找到事干了吗？
他说他跟朋友搞了个项目，具体是什么项目，我没多打听。后来他又说了一句，闲着也是闲着。
我为自己感到奇怪，今天到底是怎么了？有点像一条丧魂失魄的狗，偷偷呦呦自哀。究竟找刘小毛有什么事，我一点儿也想不起来了。我想来想去，只有这样的解释，我的时间要和别人一起打发，或者我根本就不在时间之内，我漂浮在某个梦中。
我沿着那条正在铺设的环城路毫无目的地往前走。一个脸色模糊的中年人莫名其妙地对我笑了笑。我也笑了笑。我不认识他，但认识他身上的服装。我估计这是个爱厂如家的人，他到现在还穿着毛巾厂淡蓝色的厂服，手上还拿着一卷铁丝，估计是要做什么家政建设了，准备围个猪圈或者鸡圈什么的也说不定。我想，这块广袤的废地，需要几个春天的努力或许才能长出点什么，要不，这地早就被下岗工人七零八落地圈成菜地了。
推土机还在土里拱来拱去，像一只巨大的屎克虫。整个旧城区将在它的拱动下，完成艰巨的改造任务。据说市政府将把这里建成一个新区。旧城区的居民们对此抱着极大的反感心理和报复心理。他们把马路挖沟，阻止卡车的进入；他们不愿失去自己的地和祖辈留下的古老的房子，不愿失去昔日的宁静。他们多次在市政府门前申诉、静坐。他们敌得过饥饿，却敌不过上级的决定。据说，有几个静坐闹事的积极分子已被“请”到了派出所。谈判未果，一切照常进行。最安静的还算这栋“碉堡楼”，尽管推土机在一天天地临近，但住在“碉堡楼”里的下岗工人们对这里的一切视而不见。他们曾是国家的主人，现在等待国家为他们作主了。在没解决好新的住房之前，难道让他们露宿街头？这显然不可能。所以，他们具有大敌当前的冷静心态和无为而治的达观态度。对我这个外来的寄宿者来说，对这一切就更加冷眼旁观了。我还怀着阴暗的心理，希望突然来一次地震，在一瞬间把一切都化为平地呢，让你们丫的都瞎忙乎一场。
我沿着城市的外环路不知不觉地来到了南山。这是我第二次来到这里。山上的右边是烈士纪念塔，左面是一片公墓。叶雯的骨灰就安葬在这片公墓里。我坐在一块巨大的石头上抽着烟。五月的阳光像一匹发烫的丝绸，摩擦着我的皮肤。我想着叶雯，内心一阵颤栗，过去的一切转瞬即逝，叶雯是我生命中一闪而过的流星。一瞬间的光芒，把我留在了一瞬间的黑暗里。只有这一瞬间的黑暗，才能把我的灵魂激活。
我走进公墓，在叶雯的墓前抽了一支烟。我的手中没有鲜花，也没有电影里描写的那种凄冷的复杂心情。我来这里纯粹是为了陪陪她，纯粹是为了平息我内心躁动的不安。这儿才是真正的安宁纯净的地方，我喜欢这样的地方。
生命真是一本复杂的帐单啊，是我看不懂、也写不好的流水帐簿。而死亡是如此安宁、空寂。
叶雯真的在我的生命中存在过吗？那个衣裙翩翩的长发女孩，我想用文字留住的那个女孩，我歌我吻，我吻我痛的那个女孩，成了我灵魂里永久的痛。
第26节：不泡妞的男人就是好男人
我去找吴迪。蓝蓝小姐一开门居然叫了我一声潘总。我尴尬地笑了笑说，如果你下次再这么叫，我就不理你了。吴迪说，你是她过去的老板嘛，怎么能随便改口呢。我说，我开旅行社时，还没顾得上跟导游小姐们谈心，却很快就被你挖走了一个，你下手真快。蓝蓝笑了起来说，你没想到挖我嘛。我说，我是领导，对窝边草还是要重点保护的。蓝蓝说，你保护过我吗？我说，是你没经受住考验嘛，我可是个清白人。
我和吴迪坐下来假装说事儿。蓝蓝拎着个篮篮出门了，那样子还真像个幼儿园的小阿姨。她现在成了吴迪的“上级领导”，经过努力，一个小女人居然把现在的吴迪摆弄得百依百顺了，一点轻举妄动都不会逃过她的眼睛。我用眼神暗示吴迪，想不到啊，难怪有人说，小女人才有制服大男人的功夫。
吴迪追蓝蓝，也并不是那么顺溜的。蓝蓝比吴迪小七、八岁，到旅行社的时候，还不到20岁。那时她刚从一所职业学校毕业，虽稚气未脱，但已有些小女人的小精明了。吴迪有事没事地往旅行社跑，去�