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“后来我就走了。出来以后我甚至觉得天空都比半小时前要灿烂得多，我感觉像透明水洗过一样，阳光就像穿透了云层。在我心里只有一句话，导师安东尼奥尼关门之前看着我，眼睛里充满了微笑，我在眼睛里看到了电影。我心情激动得抑制不住，就漫无目的地走了三公里左右，没有目的地走，根本停不住。就感觉到还有什么不可以征服的感觉。”
虽然在精神上能够感受到安东尼奥尼的支持和鼓励，但是李向阳很快就意识到，自己和意大利之间巨大的文化鸿沟，不是那么轻易可以征服的。“搞电影的话，在国际上你又不懂这个，意大利生活你又不是特别懂，意大利文也不是特别好，你怎么跟他们做？跟他们好像你有点劣势，而且他们不太接受你，因为电影的抽象性很小，比较具象，他们不太接受，因为具体事实他们不太接受，因为电影界的人也不大接受。第一个剧本是写我在意大利的生活，短篇，差不多是二十五分钟三十分钟。第二个呢差不多四十五分钟，写的有一点意大利的，主要是中国的，是我做农民时候的那种生活。到我写第三个剧本的时候，我就觉得有点空了。”
创作力的枯竭使得执迷于电影的李向阳找不到自己的出路，失望的情绪终日弥漫于心头。他曾靠走夜路来派遣郁闷的情绪，也曾多次想到自杀，“一个人夜里两三点走七八公里，反正我没钱不怕抢。要么拿一瓶红葡萄酒，咕咚咕咚咕咚，一口喝下半瓶，就是这么来喝。靠喝酒来摧残自己，麻痹神经，就是把自己的神经扭曲起来，这样才能够经得起外来的扭曲的压力。所以老得喝酒，不喝酒就坚持不住了。”
李向阳被迫从电影转向绘画，幸运的是他得到了罗马美术学院院长的关照，有了自己的签约画廊，每个月都能从画廊得到一笔稳定的收入。在与这位院长关系恶化之前的那几年，是李向阳在意大利最幸福的时期。
当时李向阳在意大利罗马美术学院院长的工作室学习，师从院长小罗雅。小罗雅不仅在意大利美术学院，而且在欧洲乃至世界上都是非常有影响的国际级大师 。他推崇的是无形抽象主义。李向阳那个时候就在小罗雅的个人工作室里面当助理。小罗雅把他介绍到罗马和米兰的几个国际连网的大画廊，他还有专门的经理人。1996年，在FLAH ART这个全世界最棒的当代艺术的美术杂志当中还有对李向阳的一页专门介绍。那个时候，专于美术的他应当说是“风光无限”。当时他每个月只要完成几幅绘画作品，画廊就付给他差不多2000欧元的酬金。他从未为生计发愁过。
第三部分飞向安东尼奥尼（3）
李向阳是一个做事认真的人，对待艺术要求完美。一旦投入全部精力，他就努力使自己做到最好。但他所面对的是个国际级大师，尽管他的评论常常是对艺术不对人，但如果评价的分寸没有把握好，总会出现矛盾。于是，不知在哪一次的争论中，李向阳把他的老师“得罪”了。
失去了老师的关照，再加上画廊的倒闭，没有任何收入来源的李向阳生活又突然陷入了窘境。他的绘画生涯也不得不随之结束。
那几年李向阳的画卖得好的时候，他曾天真地认为他永远不必为生活发愁。那时他常常请知名的艺术家、评论家到昂贵的饭店吃饭，要么就是跟搞电影的朋友们到南部去了解欧美文化，不会理财的他根本没有任何积蓄，因而1991年画廊的倒闭对他的打击非常大。李向阳说他那时听到那个消息就像是破船掉到了大洋深处，一下子不知道自己该怎么办。幸亏还有在美国的姐姐可以支援他。向同学借钱也是暂时过渡。在向姐姐和德国同学总共借过两次钱后，李向阳的思想发生了转型，“我必须得面对生存了”。后来他去做过翻译，到现在如果拍戏不忙，手头不富裕的他还会做导游。
“我根本就特别讨厌带团，完全是不得已。1998年的时候曾一个月带26天左右。下午三点钟出发到法国巴黎去。意大利司机开那种大的旅游车，我就躺在后面的椅子上睡一睡，感觉很辛苦。那时总在怀疑，自己到底有没有前途啊，前途在哪里啊。钱是一点问题没有，但是在学术上，艺术上能不能达到光明的境地呢。心里七上八下的总是很苦闷。有时客人抱怨我说不够热情就是因为这个”。
李向阳有两个很好的意大利朋友，在最困难的那段时间，李向阳几乎天天都在这对意大利夫妇家里吃饭，甚至过夜，现在也只有在他们家里才能看到李向阳过去如此多的绘画作品。“1982年我们认识了，我们的友谊是从1983年开始的。他是个非常奇怪的人。一方面他讲很少的意大利语，另一个方面他永远是独来独往的。没有钱的时候，他从来不接受任何人的帮助。我们很想帮他一把，他有很多画，每张画用很少时间就能画好。他把这些画卖给我们，我们买的比其他的朋友都买得多，他有极大的一个尊严，他用最简单的条件都能生活下去。” 他的意大利朋友如此描述他。
林辉华先生是李向阳在意大利留学时的同学，现在已经是欧洲颇有名气的前卫艺术家。林先生说，李向阳在电影与绘画之间转折了好几次，耽误了不少宝贵的时间。“谈起李向阳已经差不多是20年前的事了，因为我们在罗马的艺术学院，那个时候我们还很年轻，但那个时候李向阳的艺术品已经是有很高的水准了。我还记得那个时候他还是一个非常好的艺术家，因为已经做了一些很好的画展。后来我们出了学院之后，分开了一段时间，各人就做各人的东西了。到最近才知道，他已经走进了电影的这一方面，因为他也学过电影。我一直劝他说你应该在这一个方向发展，现在我希望他在这一方面不可以再转，因为时间不准许你转两三次，因为每一个地方要进去的时候，要十年二十年。”
李向阳又重新回到了影视界。对于未来的构想，他说他愿意为中国国内新锐的导演写剧本、写电影，做一名真正的导演。虽然现在看起来，他离这个目标还很远，并且时常还要收到冷嘲热讽，但是他并不气馁。眼下，他正在为一部即将开拍的电影做准备。“我和意大利这位女导演合作的，合写的这部影片，我也做副导演。我们到南部去拍，里面有很多乡村的景色，很多树木。树林和自然占了很大的位置。” 说起电影，李向阳非常专业。对构图，画面，镜头的运动，色彩的运用，李向阳都有自己独到的见解。他说等这部电影顺利拍完后，他准备将影片送到威尼斯电影节或柏林电影节。
打开意大利的电视，各种新奇的娱乐节目和好莱坞大片充斥着屏幕，有媒体分析说，意大利目前存在着一定的经济问题，像电影电视这些非基础性的产业，就容易被忽视。因此虽然近年来意大利出产了一些有价值的影片，但是总的来说数量很少，业界的竞争十分激烈。作为一个外国人，跟意大利本国的电影工作者相比，李向阳面临着更多的困难。在意大利生活这么多年，他已经过了意大利语这一比较难的语言关；但电影属于文化的一部分，他原来熟悉的中国的文化与意大利文化本来就存在冲突，要想在这个电影王国将两者融合，其中的艰辛可想而知。现在李向阳已经进入了意大利的影视界，他有许多想法需要努力去实现。
“我想做我们时代的安东尼奥尼，我对这个目标相当有信心！”
第三部分乒乓明星焦志敏的跨国婚恋（1）
焦志敏曾经是中国家喻户晓的乒坛国手，但她的内心似乎永远留着一段伤心往事的痕迹。乒乓球给她带来了太多的痛与爱。毕竟，是乒乓球运动导致的跨国恋情改变了她的人生轨迹，也使她从运动场转战商场，获得了另外一种辉煌。当然，她也不讳言，如果再给她一个机会，她一定要说去争取而不是礼让。
初见焦志敏，我们很难把她和十几年前叱咤乒坛的世界冠军联系到一起。相对于身后的荣誉和辉煌，她显得太年轻。嫁给韩国乒坛名将安宰亨后，焦志敏一直定居汉城。近两年由于在中国的生意业务繁忙，她才开始了空中飞人的生活。每次出差开会一般要一个多星期，最多两个星期，然后就要回家看一看孩子和丈夫，看看他们在她不在时生活得怎么样，然后再出差。这一次，本来焦志敏正在北京开会，为了我们的采访才特意赶回汉城。她说，虽然自己经常接受韩国媒体的报道，但是能接到来自中国媒体的邀请更令她感到兴奋和自豪。
1963年6月，焦志敏出生在中国黑龙江省的伊春市。20多岁的时候，她已经带着“打遍天下无敌手”的霸气驰骋乒坛了。从1986年起，她连获亚运会女单金牌、奥运会女单铜牌和女双银牌、世界锦标赛团体金牌等佳绩，成为中国女子乒乓球队的主力队员。后来她由于种种原因挂拍退役，淡出了国人的视线。但是在韩国，她和丈夫安宰亨却依然是家喻户晓的名人，他们的爱情故事在很长一段时间里成为老百姓热切关注的话题。
20世纪80年代，是中国乒乓球的一个黄金岁月。当时，曹燕华、童玲、何智丽、焦志敏等一批优秀运动员统领着世界女子乒坛。身材高挑、相貌清秀的焦志敏在球场上战绩骄人，她的一头长发在几乎清一色的短发中国女球员中显得飘逸出众。由于长得很像韩国姑娘，焦志敏成了韩国男乒乓球队队员们倾慕的对象。在这些男队员中，性格内向的安宰亨是最痴情的。安宰亨的中文讲得很好，据说这也是爱情动力的效果。
最开始的时候韩国队员关心的是中国乒乓球队的技、战术情况。后来他们发现其中有一个女队员很漂亮，于是就开始同她交流。焦志敏回忆说：“我第一次出来比赛，上场时韩国队他们就有四五个队员过来，全围着我看，都是男队员。我觉得他们对我都有特殊的那种好感。然后我就开始注意他们队的情况。在这些男队员中，好像最好的就是他（安宰亨）。开始就是这么接触的起来的。接触的时候先是用简单的英语互致问候，然后就开始写。韩国男队的其他人不怎么会写汉字，他能写，所以我那时也用汉字同他沟通。有的时候我们到哪里去，不是队里有翻译吗，翻译也给我们讲，因为没有任何其他的秘密东西。就这样，跟他们聊。后来我发现他这个人很诚实。这是他给我的第一感觉。”
不过；焦志敏也没有料到安宰亨为了发展同她的关系在年龄上撒了谎。“人和人之间最初见面时，要相互了解情况。一般都问你多大了、生日是什么时候等等。他那时心里对我有好感，见我就问你多大呀，我是想也没有想就跟他说我是（19）63年的。然后我就问你多大呀，他一听我是63年的，就回答说是62年的。那时我也在想，要谈恋爱